Comedy Woman

Comedy Woman — история шоу

Comedy Woman — российское юмористическое шоу, созданное Натальей Еприкян в 2006 году. Проект стал первой телевизионной площадкой, где женский взгляд на юмор получил самостоятельное звучание и популярность.

Создание и идея

История Comedy Woman началась в 2006 году, когда Наталья Еприкян, известная по выступлениям в КВН, решила создать юмористический проект, в котором главными действующими лицами были бы женщины. В эпоху, когда жанр комедии на телевидении считался преимущественно мужским, эта идея выглядела смелой. Первоначально шоу носило название Made in Woman и существовало как сценическое кабаре с продуманными номерами, костюмами и элементами театрализованного шоу. В состав труппы вошли Елена Борщёва, Екатерина Скулкина, Полина Сибагатуллина и другие участницы, также имевшие опыт выступлений в КВН.

В течение двух лет Made in Woman гастролировало по клубам и площадкам, постепенно завоевывая аудиторию. В 2008 году проект дебютировал на канале ТНТ. Первый телевизионный сезон стартовал 21 ноября, но после четырёх выпусков формат был пересмотрен. Шоу обновило состав, сценические образы и получило новое название — Comedy Woman, отсылающее к уже популярному Comedy Club. При этом сохранилась кабаретная стилистика: юмор оставался ироничным и артистичным, а выступления — тщательно режиссированными и музыкально оформленными.

Телевизионный успех

Comedy Woman быстро заняло особое место в эфире ТНТ. Яркие костюмы, живые диалоги, пародии и сатирические миниатюры привлекали широкую аудиторию. Шоу отличалось тем, что женские типажи — от наивной до феминистки или гламурной дивы — превращались в гротеск, позволяя актрисам высмеивать стереотипы. Программа просуществовала восемь лет, сохраняя стабильные рейтинги и узнаваемость. Состав менялся постепенно: одни артистки покидали проект, другие появлялись на их месте, но общий стиль и дух оставались неизменными.

В 2016 году произошло событие, ставшее поворотным. В одном из выпусков Наталья Еприкян, выступая в образе, объявила о роспуске прежнего состава Comedy Woman. Сначала зрители приняли это за шутку, но вскоре стало ясно, что решение серьёзное. По словам создательницы, шоу должно развиваться и открывать новые лица. Был объявлен кастинг, по итогам которого в проект вошли новые участницы. Эфиры с 180-го по 192-й выпуск были посвящены их отбору и знакомству со зрителями. К новогоднему эпизоду команда была полностью обновлена, а вместе с ним был представлен родственный проект — женское скетч-шоу «Love Is».

Comedy Woman стало знаковым явлением в российской телеюмористике. Оно доказало, что женский юмор может быть не менее остроумным, чем мужской, и открыло десятки новых комедийных актрис. Формат проекта объединил элементы театра, эстрады и сатиры, сделав шоу важной частью культурного ландшафта 2010-х годов.

Наталья Еприкян и ведущие шоу

Создательницей и неизменным идейным центром Comedy Woman с самого начала остаётся Наталья Еприкян — математик-экономист по образованию, известная зрителям КВН как миниатюрная и остроумная «Наталья Андреевна». Её сценический образ «интеллигентной язвы» родился ещё во времена участия в московской команде «Мегаполис», где юмористические дуэли между Еприкян и капитаном Денисом Приваловым стали визитной карточкой коллектива. Именно этот контраст — строгая логика против эмоциональной иронии — впоследствии лёг в основу её комедийного стиля.

В Comedy Woman Еприкян предстала не только как продюсер и сценарист, но и как актриса, способная перевоплощаться в десятки характеров. Её героиня сочетала интеллектуальную язвительность с театральной подачей и особой самоиронией, что позволило шоу сохранить узнаваемый почерк. Со временем Наталья стала символом проекта — его «божеством на ножках» и «элитными полутора метрами», как её с шуткой называли коллеги и поклонники.

При этом артистка нередко выходила за рамки привычного амплуа. Так, в декабрьском выпуске 2018 года она предстала в образе армянской гадалки, предсказавшей клиентке «настоящий год Свиньи» — пример того, как Еприкян умело использовала культурные аллюзии и народный юмор, сохраняя фирменную интеллектуальную подачу.

На ранних этапах у Натальи Андреевны был напарник — Дмитрий Хрусталёв, капитан «Сборной Санкт-Петербурга» и один из ярчайших участников классического КВН. Он стал первым ведущим Comedy Woman, появляясь на сцене в роли ироничного конферансье с подчеркнутой галантностью. Хрусталёв вёл шоу с первого по пятый сезоны, а затем вернулся на короткое время в седьмом, после чего окончательно покинул проект, сосредоточившись на работе в «Вечернем Урганте». Его участие задало тон программе — баланс между женской сатирой и мужской самоиронией, который помог Comedy Woman обрести собственный стиль и динамику.

Участницы и сценические образы

За годы существования Comedy Woman на сцене проекта сменилось множество ярких артисток — преимущественно бывших кавээнщиц, которые уже имели собственную публику и узнаваемый стиль. Каждая из них привнесла в женское кабаре свой типаж, формируя целую галерею женских характеров — от гламурных стерв до простых народных героинь.

Одной из центральных фигур шоу стала Екатерина Варнава, выпускница команды КВН «Сборная малых народов». Её запоминающаяся внешность и умение подчеркнуть комедийный гротеск сделали артистку символом проекта. Варнава нередко играла стервозных гламурных красавиц и надменных див, вызывая у зрителей противоречивые эмоции — от восхищения до антипатии. Сама актриса позже признавалась, что зрители часто «недолюбливали» её персонажей, принимая сценический образ за отражение реального характера.

Её постоянной сценической партнёршей была Мария Кравченко, воплощавшая противоположный типаж — уверенной в себе, но грубоватой «девушки из народа». По описанию создателей шоу, её героиня «родилась со скидкой», однако обладала внутренней харизмой и самоиронией, превращавшей простоватость в комедийное оружие.

Из казанской команды «Четыре татарина» в Comedy Woman пришла Екатерина Скулкина. Её выразительная манера и темперамент сделали её «богатыршей» проекта — решительной, властной и остроумной. В народе закрепился образ «потомка Чингисхана», которым Скулкина с иронией играла на публику. Позднее её «силовую» комедийную линию поддержала Надежда Ангарская, с которой актрису нередко ставили в дуэты, создавая сцены в духе противостояния двух волевых женщин.

Татьяна Морозова, бывшая участница команды «ЛУНа» из Челябинска, внесла в шоу национальный колорит. Её героиня — типичная русская женщина с открытой душой, эмоциональностью и простотой речи. Комедийный эффект строился на сочетании искренности и бытовых реалий. В поздних сезонах Морозова иногда появлялась в шоу в видеосвязи, что стало частью сценарного хода.

Не меньшую популярность заслужила Надежда Сысоева, запомнившаяся публике как наивная и легкомысленная «Наденька». Её персонаж обыгрывал стереотип блондинки, однако артистка умело превращала простодушие в инструмент сатиры — на самом деле её героини часто высмеивали глупость, а не воплощали её.

Марина Федункив присоединилась к Comedy Woman позже. До этого актриса уже успела стать известной по сериалу «Реальные пацаны», где сыграла маму Коляна. В проекте она продолжила развивать образ женщины с народным чувством юмора, соединяя бытовые интонации с комедийной экспрессией.

Среди участниц, покинувших шоу, особенно запомнилась Полина Сибагатуллина, или мадам Полина — эксцентричная светская львица и ленинградская поэтесса, пришедшая в Comedy Woman вместе с Дмитрием Хрусталёвым из «Сборной Санкт-Петербурга». Её образ сочетал богемность, сарказм и легкий налёт декаданса.

В числе самых заметных фигур первых лет была Наталия Медведева, чья героиня отличалась непредсказуемостью и внутренним хаосом. По словам артистки, этот образ не создавался намеренно, а возник естественно — как отражение её темперамента.

Наконец, неотъемлемой частью раннего состава стала Елена Борщёва, «прекрасная Гунилла» и «Елена Хульевна Санта-Мария Герра». Выпускница легендарной «Сборной Пятигорска», она участвовала в проекте до 2012 года. Причиной ухода, по её признанию, стало однообразие шуток, сводившихся к особенностям внешности. Борщёва отмечала, что эта тема себя исчерпала, а сам проект к тому моменту уже уверенно стоял на ногах и мог развиваться без старых опорных образов.

Тематика и стиль юмора

С самого появления в эфире Comedy Woman отличалось широтой тем и смелостью подачи. Создательница проекта Наталья Еприкян и её команда изначально отказались от искусственного деления юмора на «мужской» и «женский». Актрисы шутливо и остро обсуждали всё — от бытовых конфликтов до политики и искусства, не ограничивая себя рамками, принятыми в телевизионной комедии.

В проекте регулярно появлялись миниатюры, отражавшие дух времени. Так, в номере «Семья хипстеров» актрисы обыграли популярные стереотипы о городской молодёжи, её модных привычках и стремлении к самовыражению. В другом номере — о музее современного искусства — участницы высмеяли непонимание между публикой и авангардом, где смотрительницы с бытовой логикой пытались найти смысл в странных экспонатах, признанных «великими произведениями».

Comedy Woman не избегало и социально острых тем. В миниатюре «Адвокат в следственном изоляторе» артистки показали сатирализованный взгляд на судебную систему, женские аферы и тюремный быт. Даже вопросы национальных различий здесь звучали с тонкой самоиронией, без перехода в оскорбительный фарс.

Исторические и культурные пародии также стали отличительной чертой шоу. Номер «Первое поражение Гитлера» высмеивал клише военных фильмов и пафос героических нарративов, а пародии на «Служебный роман» и «Иронию судьбы» переносили советскую классику в современные реалии, показывая, как изменились отношения, мода и язык.

Не обошлось и без традиционных гендерных сюжетов. В миниатюре о женщинах в шкафу комики обыграли вечную тему любовных треугольников, а в «Клубе домохозяек» зрителям представили более жёсткий взгляд на патриархальные устои и неравенство полов. Артистки смело высмеивали социальные клише, демонстрируя, что женский юмор способен не только развлекать, но и иронично комментировать общественные установки.

Немалую долю популярности шоу обеспечили и бытовые зарисовки. В номере о беременных женщинах акцент был сделан на эмоциональных крайностях и бытовых трудностях будущих матерей и их партнёров. А серия сцен о знакомстве с родителями превратилась в отдельную комедийную традицию Comedy Woman: зрители видели десятки вариаций одной ситуации — от встречи с «советской» семьёй до визита к родителям, которые оказываются моложе жениха.

Лучшие номера шоу публиковались на YouTube и в официальном сообществе во «ВКонтакте», где до сих пор доступны архивные видео и фото со съёмок. Благодаря этим площадкам Comedy Woman стало не просто телевизионной программой, а узнаваемым брендом — частью массовой интернет-культуры 2010-х годов.

Скандал вокруг шутки о генерале Карбышеве

Одним из самых громких инцидентов в истории Comedy Woman стал скандал, связанный с выступлением Наталии Медведевой. В 2013 году в одном из выпусков программы прозвучала шутка, в которой героиня Медведевой упомянула генерала Дмитрия Карбышева — советского героя, погибшего в концлагере Маутхаузен, — в контексте фразы о его «замерзшем духе».

На момент выхода эфира эпизод не вызвал широкого общественного резонанса: зрители отметили неуместность шутки, но ограничились обсуждениями в соцсетях. Однако спустя шесть лет ситуация получила новое развитие. В начале 2019 года режиссёр Никита Михалков в выпуске своей авторской программы «Бесогон» резко осудил участников Comedy Woman за кощунственное, по его мнению, отношение к памяти героя Великой Отечественной войны. За ним последовали комментарии телеведущего Владимира Соловьёва и ряда общественных деятелей, что превратило давний номер в предмет всероссийской дискуссии.

Под давлением общественного мнения Наталия Медведева публично извинилась, заявив, что не знала о судьбе Карбышева и полагала, что речь идёт о вымышленном персонаже. Она подчеркнула, что не была автором текста и не участвовала в утверждении сценария, а её задача как актрисы заключалась лишь в исполнении прописанного образа. Тем не менее именно на неё обрушилась основная волна критики — от обвинений в неуважении к истории до угроз в социальных сетях.

Инцидент стал одним из редких случаев, когда Comedy Woman оказалась в центре серьёзного общественного скандала. Он показал, насколько тонкой может быть грань между сатирой и неуважением к исторической памяти — особенно в телевизионном юморе, где контекст нередко ускользает от зрителя.

Закрытие проекта

В 2020 году телеканал ТНТ объявил о завершении шоу Comedy Woman, которое на протяжении двенадцати лет оставалось одним из самых узнаваемых юмористических проектов российского телевидения. Официальной причиной закрытия назвали снижение рейтингов и творческое истощение формата — многие зрители и даже сами участницы признавали, что проект «сказал всё, что мог», а новые шутки всё чаще воспринимались как повторение старых идей.

Однако вскоре стали появляться и альтернативные версии. Актриса Тамара Турава, входившая в поздний состав труппы, заявила, что истинной причиной стало разногласие между участницами. По её словам, за годы совместной работы внутри коллектива накопилось напряжение, а атмосфера перестала быть прежней.

Эти слова частично подтвердила Наталия Медведева, рассказавшая в интервью, что помимо внутренних конфликтов имели место споры с руководством, в частности с Натальей Еприкян. Медведева отметила, что творческие разногласия и эмоциональная усталость стали решающими факторами, подтолкнувшими многих участниц покинуть проект.

Позже, в 2023 году, Надежда Сысоева также поделилась личными воспоминаниями о работе в Comedy Woman. Она призналась, что не ощущала в коллективе полной поддержки и близости, отмечая, что тёплые отношения у неё сложились лишь с Екатериной Варнавой. По словам актрисы, атмосфера между артистками с годами становилась всё более напряжённой, а внутренняя конкуренция мешала творческой сплочённости.

Таким образом, закрытие Comedy Woman оказалось результатом не только падения интереса аудитории, но и естественного износа отношений внутри коллектива. Проект завершил свой путь как яркая эпоха телевизионного женского юмора — с заметным вкладом в развитие отечественной эстрадной комедии, но и с неизбежными человеческими противоречиями за кулисами.