Сергей Ястржембский — российский государственный деятель, дипломат, журналист и медиа-менеджер. В прошлом — помощник президента Российской Федерации, официальный представитель Кремля и один из ведущих спикеров по вопросам внешней и внутренней политики.
Сергей Владимирович Ястржембский родился 4 декабря 1953 года в Москве в семье с высоким социальным статусом. Его отец, военный инженер, имел чин полковника и руководил представительством при авиационном конструкторском бюро «МиГ», что свидетельствует о его принадлежности к технической элите позднесоветского общества. Мать работала лектором в музее, занимаясь просветительской деятельностью — типичной сферой для интеллигенции той эпохи. Таким образом, Ястржембский с детства находился в культурно насыщенной и идеологически ориентированной среде.
В школьные годы он проявлял интерес к гуманитарным дисциплинам, особенно к иностранным языкам, истории и географии — это направление интересов органично вписалось в его дальнейший профессиональный путь. В начале 1970-х он стал студентом Московского государственного института международных отношений (МГИМО), одного из наиболее престижных учебных заведений СССР, готовивших дипломатические кадры. Его однокурсником был будущий миллиардер Алишер Усманов — примечательный факт, подчеркивающий высокий социальный и интеллектуальный уровень окружения Ястржембского.
Ещё в годы учёбы Сергей Владимирович принимал участие в международной студенческой деятельности, включая поездки за рубеж. Такие поездки в позднесоветское время были доступны далеко не каждому студенту, и это свидетельствует о высоком уровне доверия со стороны руководства института. При этом он интересовался не только официальной дипломатической повесткой, но и критической политической литературой, включая издания с диссидентским уклоном, что говорит о его стремлении к широкой политической информированности.
В 1979 году он завершил аспирантуру в Институте международного рабочего движения Академии наук СССР — структуре, занимавшейся изучением глобального левого движения, социалистических и профсоюзных тенденций. Это образование дало ему не только академическую базу, но и понимание международной идеологической борьбы, особенно в контексте холодной войны.
К концу 1980-х годов Ястржембский работал в редакции пражского журнала «Проблемы мира и социализма» — центрального издания Коммунистического интернационала, издаваемого на русском языке. Эта позиция дала ему доступ к международной коммунистической публицистике и издательскому опыту. С распадом СССР и изменением политической повестки он быстро адаптировался к новой реальности: в начале 1990-х стал заместителем главного редактора журнала «Мегаполис», а затем возглавил журнал VIP, специализирующийся на деловой и политической элите.
Профессиональная гибкость, знание языков, глубокое понимание политических процессов и медийная компетентность позволили Сергею Ястржембскому войти в число заметных фигур российской дипломатии и политики в постсоветский период.
С 1992 по 1996 год Сергей Ястржембский занимал должность чрезвычайного и полномочного посла Российской Федерации в Словацкой Республике — одном из новых государств, образовавшихся после распада Чехословакии. Его работа в Братиславе отличалась необычным для дипломатической среды стилем: он окружил себя молодой командой, в которую входили преимущественно специалисты до 30 лет, и превратил посольство в пространство открытого диалога. Такой подход выделял его среди других представителей российской внешней политики того времени, часто более формализованной и консервативной.
В июле 1996 года, в разгар избирательной кампании Бориса Ельцина, Анатолий Чубайс предложил Ястржембскому занять должность пресс-секретаря президента. Назначение стало знаковым этапом: Ястржембский оказался на передовой политической коммуникации в один из самых нестабильных периодов постсоветской истории. Он отвечал за информационное сопровождение решений главы государства, комментировал актуальные события и формировал образ Кремля в публичном пространстве. Его работа продолжалась два года — до 1998 года, когда разразился правительственный кризис.
Весной 1998 года Государственная дума дважды отказала в утверждении Виктора Черномырдина на пост главы правительства. На фоне этого кризиса Сергей Ястржембский совместно с рядом других политиков направил Борису Ельцину письмо с предложением альтернативных кандидатур, среди которых оказался и мэр Москвы Юрий Лужков. Этот шаг был воспринят как попытка пролоббировать интересы столичного руководства. В результате Кремль расценил инициативу как политическую нелояльность, и все авторы письма, включая Ястржембского, лишились своих должностей.
После вынужденного ухода с поста Ястржембский некоторое время находился за пределами российской политической сцены, в том числе в странах Африки. Однако уже в скором времени он вернулся в Москву и получил предложение от Юрия Лужкова занять пост заместителя мэра. Это свидетельствовало о сохранении его политического веса и востребованности в структурах городской власти.
С возвращением в Кремль Ястржембский начал новый этап своей карьеры. В 2000 году он стал помощником президента Владимира Путина по вопросам информационного обеспечения. Эта должность предполагала управление чувствительной информацией и взаимодействие со СМИ в периоды кризисных ситуаций. Одними из важнейших эпизодов, в которых он выполнял роль официального спикера, стали катастрофа подводной лодки «Курск» в 2000 году и теракт в театральном центре на Дубровке в 2002-м. В обоих случаях именно Ястржембскому приходилось доносить позицию Кремля до общества в условиях резонансных и трагических событий.
С переизбранием Путина на второй срок в 2004 году Ястржембский сохранил свой пост. Однако в 2008 году, когда президентом стал Дмитрий Медведев, он принял решение завершить политическую карьеру и покинул государственную службу.
Позднее, в 2017 году, он стал гостем программы Владимира Познера на Первом канале. В откровенной беседе Ястржембский поделился опытом работы в российской власти, описал закулисье политической жизни и дал оценку ключевым событиям своей карьеры. Этот выход в медиаполе стал одним из немногих случаев, когда бывший кремлёвский спикер публично прокомментировал свою деятельность и взаимоотношения с российским истеблишментом.
После ухода из политики Сергей Ястржембский открыл для себя новое поле деятельности — документальное кино. В 2009 году он основал киностудию «Ястребфильм», сосредоточенную на съёмках авторских документальных проектов. Опираясь на опыт многолетней дипломатической практики и жизни в разных регионах мира, он выбрал для себя миссию культурного хроникёра, фиксирующего исчезающие цивилизации и экосистемы.
Первыми проектами студии стали фильмы о традиционных племенах Африки, созданные после экспедиционных путешествий по континенту. Эти ленты стали попыткой сохранить память о народах, находящихся на грани исчезновения. К 2012 году география проектов расширилась — Ястржембский снял картины, посвящённые Сибири, Океании и другим удалённым регионам планеты, стремясь показать уникальность их культурного и природного ландшафта. Правами на распространение этих фильмов заинтересовались крупные международные дистрибьюторы, что подтверждает высокий уровень производственного качества и универсальность темы.
В 2016 году Ястржембский представил один из самых резонансных проектов — фильм «Кровавые бивни», посвящённый глобальной проблеме браконьерства и торговли слоновой костью. Документальная картина вызвала широкий общественный отклик, была представлена на ведущих международных кинофестивалях, получила ряд престижных наград и даже вошла в шорт-лист номинантов на премию «Оскар» в категории «Лучший документальный фильм».
В том же направлении продолжала и работа «Африка: кровь и красота», в которой Ястржембский совместил визуальную поэзию африканского континента с жёсткими социальными и экологическими темами. За этот фильм он был удостоен российской кинопремии «Золотой орёл», что закрепило его статус как одного из ведущих документалистов постсоветского пространства.
Последней на данный момент масштабной работой стал фильм «Надежды выстрел», вышедший в прокат осенью 2021 года. В нём Ястржембский исследует философию охоты как явления, показывая её не только как спорную практику, но и как феномен, связанный с поиском смысла, ритуалом и отношением человека к природе. Эта картина, как и предыдущие, построена на соединении визуальной выразительности и исследовательского подхода — фирменной манере Ястржембского как режиссёра.
Личность Сергея Ястржембского невозможно представить без его давнего увлечения охотой, которое он превратил в идеологически оформленное мировоззрение. Бывший дипломат и чиновник, он не просто практикует трофейную охоту, но и пропагандирует её как инструмент охраны окружающей среды. В его частной коллекции трофеев собрана так называемая «Большая африканская пятерка» — лев, леопард, носорог, буйвол и слон. Эти виды традиционно считаются вершиной охотничьего мастерства, а их добыча — символом достижений в сафари-экспедициях.
Ястржембский придерживается позиции, согласно которой легализованная охота может служить делу сохранения дикой природы. По его утверждению, средства, полученные от организованных сафари, поступают на защиту и мониторинг популяций животных, особенно тех, что находятся под угрозой исчезновения. Он резко критикует деятельность радикальных экоактивистов, утверждая, что их вмешательство зачастую приносит больше вреда, чем браконьерство. Такой подход он называет «природосохраняющей охотой» и считает его одним из действенных способов поддержки биологического разнообразия.
Перед выходом фильма «Надежды выстрел» Ястржембский стал участником интервью на YouTube-проекте «Осторожно: Собчак!», где продемонстрировал наиболее ценные трофеи своей коллекции и подробно изложил взгляды на охоту как на философскую и экологическую практику. В этом же интервью он поделился планами создать в России первый музей охоты — культурное пространство, куда готов безвозмездно передать свои экспонаты. Идея музея отражает стремление Ястржембского институционализировать охоту не как хобби, а как часть культурного и природоохранного наследия.
Параллельно с кинопроектами и охотой Ястржембский активно развивал себя в области художественной фотографии. Его работы охватывают темы дикой природы, этнографических экспедиций и пейзажей, многие из которых сделаны во время экспедиций на африканский континент и в другие труднодоступные регионы. Он участвовал в многочисленных фотовыставках в музеях и галереях по всему миру. Некоторые его снимки были приобретены частными коллекционерами, другие — вошли в фонды музейных собраний.
Фотография для Ястржембского — это не только документальная фиксация, но и форма визуального рассказа, передающая атмосферу дикой природы, дух мест и культур, которые постепенно исчезают с карты мира. Его персональные альбомы включают в себя уникальные кадры, сделанные вблизи животных, в этнических деревнях, на грани цивилизации и природы. Таким образом, художественное видение Ястржембского дополняет его природоохранную риторику, объединяя охоту, кино и фотографию в цельную концепцию эстетики дикой природы.
Семейная история Сергея Ястржембского отражает множество поворотов, характерных для человека, жизнь которого тесно переплетена с переменами эпохи. Его первая супруга, Татьяна, сопровождала его в годы политического становления. В этом браке родились два сына — Владимир и Станислав. Оба получили образование в МГИМО, продолжив академическую традицию семьи. Однако их профессиональные пути разошлись: Владимир стал диджеем, выбрав креативную сферу, а Станислав пошёл по юридическому направлению. Этот контраст иллюстрирует смену поколений и переоценку жизненных ориентиров в постсоветской России.
Второй брак Ястржембского был заключён с Анастасией Сировской — дизайнером и искусствоведом. Их знакомство произошло в 1998 году во время сафари в Африке, что символично для биографии Ястржембского, где охота и экспедиции стали неотъемлемой частью как профессиональной, так и личной жизни. Свадьба состоялась лишь шесть лет спустя. В этом союзе родились дочь Анисья и сын Милан. Оба ребёнка с раннего возраста воспитывались в мультиязычной и интернациональной среде, в духе родителей — знатоков культуры и европейских традиций.
Анастасия активно участвовала в кинопроектах мужа, помогая на съёмках документальных фильмов, что превратило их брак в творческое партнёрство. Тем не менее, со временем отношения дали трещину и завершились разводом. Это подчёркивает сложность совмещения личного и профессионального в насыщенной биографии публичного человека.
В 2022 году стало известно, что Сергей Владимирович вступил в третий брак. Его новой избранницей стала Наталья Галейс — практикующий психолог, заметно моложе супруга, почти на три десятилетия. Пара обосновалась в Тоскане, одном из самых живописных и культурно насыщенных регионов Италии. Этот выбор места жительства соответствует эстетическим и интеллектуальным предпочтениям Ястржембского, завершившего активную политическую и режиссёрскую деятельность уединением в европейской провинции, сочетающей комфорт, природу и культурное наследие.
Для нас важна актуальность и достоверность информации. Если вы обнаружили ошибку или неточность, пожалуйста, сообщите нам. Выделите ошибку и нажмите сочетание клавиш Ctrl+Enter.