Анна Маньяни — биография
Анна Маньяни — итальянская актриса театра и кино, одна из ключевых фигур итальянского неореализма, чьё творчество оказало заметное влияние на послевоенное европейское кино.
Ранние годы
Будущая звезда родилась весной 1908 года в бедных кварталах Рима. Режиссёр Франко Дзеффирелли, близко знавший актрису, утверждал, что её местом рождения была египетская Александрия и что мать, итальянская еврейка, состояла в браке с египтянином. Сама Маньяни эту версию отрицала, однако подтверждала, что мать действительно познакомилась с будущим мужем в Египте. Родителей она почти не помнила: ребёнка рано передали на попечение бабушки и дедушки, живших в неблагополучном районе на окраине столицы. Социальная среда раннего детства позже стала важным источником жизненного опыта, отразившегося в экранных образах актрисы.
До четырнадцати лет Анна училась в школе при французском монастыре, где выучила французский язык и получила базальное музыкальное образование, освоив игру на фортепиано. Именно там состоялось её первое сценическое выступление — участие в рождественском школьном спектакле, ставшее отправной точкой творческой биографии. В шестнадцать лет Маньяни поступила в Академию драматического искусства имени Элеонора Дузе, где проучилась два года. Параллельно она выступала в римских ночных клубах и кабаре, зарабатывая на жизнь пением; профессионального вокального образования у неё не было, однако природные данные позволяли уверенно держаться на сцене. Публика и завсегдатаи заведений нередко сравнивали её манеру исполнения с Эдит Пиаф, что подчёркивало эмоциональную выразительность и драматизм её голоса.
Покинув академию, Маньяни заключила контракт с одним из римских театров, рассчитывая на профессиональный рост. Вскоре стало ясно, что работа не приносит ни художественного развития, ни широкой известности, а существование труппы оставалось нестабильным. После распада коллектива актриса уехала в Сан-Ремо, продолжив поиски собственного пути в профессии. Этот период закрепил её ориентацию на практический сценический опыт и усилил стремление к ролям, связанным с подлинной, социально укоренённой драмой, что в дальнейшем совпало с формированием эстетики итальянского неореализма.
Путь к признанию
Оказавшись в новом городе, Маньяни вновь вернулась на сцену ночного клуба, участвуя в эстрадных шоу и исполняя провокационный репертуар. Именно там на неё обратил внимание режиссёр Гоффредо Алессандрини, впечатлённый темпераментом и яркой внешностью актрисы. Он не только женился на Маньяни, но и дал ей первый опыт работы в кино, доверив небольшой эпизод в собственной ленте «Слепая из Сорренто». Однако роль наставника, подобного Пигмалиону, Алессандрини выполнить не смог: спустя два года семейной жизни Анна вновь появилась на экране, но уже вне проектов мужа. До начала 1940-х она снялась в семи картинах, среди которых наибольший успех получила комедия «Тереза-Пятница» 1941 года, привлёкшая внимание широкой аудитории.
Решающим моментом в судьбе актрисы стала премьера военной драмы Рим — открытый город в 1945 году. Образ партизанки Пины, казнённой фашистами, сделал Маньяни символом военного Рима, а режиссёра Роберто Росселлини — ведущей фигурой нового кинематографического направления. Успех был закреплён в 1947 году выходом драмеди Депутатка Анджелина режиссёра Луиджи Дзампа, где Маньяни предстала в образе народной героини. Если в юности её потенциал оставался нереализованным, то к сорока годам актриса достигла вершины профессионального признания. Эти роли сформировали экранный типаж, в котором личная экспрессия сочеталась с социальной достоверностью, ставшей основой неореализма.
Международный период
Американский драматург Теннесси Уильямс, восхищённый актёрской манерой Маньяни, написал для неё пьесу «Татуированная роза», рассчитывая на бродвейскую постановку. Актриса отказалась, сославшись на недостаточное владение английским языком, однако согласилась на участие в экранизации, где её работа была отмечена премией «Оскар» за лучшую женскую роль, а также наградами «Золотой глобус» и BAFTA. В середине 1950-х, на фоне кризиса итальянского неореализма, Маньяни всё чаще приглашали в западные проекты, что соответствовало её стремлению выйти за рамки привычных образов. В интервью она подчёркивала усталость от ролей «крикливых представительниц рабочего класса», доминировавших в раннем периоде карьеры.
В 1957 году актриса снялась в американской драме Дикий ветер режиссёра Джордж Кьюкор, где работала вместе с Марлон Брандо и Джульетта Мазина; эта роль принесла ей очередную номинацию на «Оскар». В Советском Союзе Маньяни стала известна в начале 1960-х после выхода драмы Мама Рома Паоло Пазолини. В конце десятилетия она появилась в фильме Волчица Франко Дзеффирелли, а среди последних значимых работ оказались трагикомедия «Тайна Санта-Виттории» и драма «Певичка». Символично, что начав путь фильмом о Риме, актриса завершила кинокарьеру камео в картине Рим Федерико Феллини, вновь вернувшись к образу Вечного города.
Личная жизнь
В частной сфере Маньяни пережила и периоды устойчивости, и болезненные разрывы. Единственным официальным браком актрисы стал союз с режиссёром Гоффредо Алессандрини, с которым она прожила пятнадцать лет, начиная с 1935 года. При этом Маньяни, обладавшая ярким темпераментом, не ограничивала себя рамками формального союза и вступала в романтические отношения. От непродолжительной связи с актёром Массимо Серато у неё родился сын Лука, получивший фамилию матери. Лука, сведения и фотографии которого доступны в открытых источниках, впоследствии выбрал актёрскую профессию, продолжив семейную традицию.
Значительное место в её жизни занял многолетний роман с режиссёром Роберто Росселлини, продолжавшийся около семи лет. Эти отношения завершились после того, как Росселлини увлёкся шведской актрисой Ингрид Бергман, что стало для Маньяни тяжёлым ударом. Несмотря на болезненный разрыв, личная связь между бывшими партнёрами полностью не прервалась. Росселлини сохранял участие в судьбе актрисы и оставался рядом с ней до конца её жизни, что подчёркивает сложный и продолжительный характер их взаимоотношений.
Последние годы
В середине 1960-х годов Маньяни диагностировали рак поджелудочной железы — заболевание, которое определило финальный этап её жизни. Болезнь прогрессировала, и актриса скончалась в сентябре 1973 года на 66-м году жизни. В последние часы рядом с ней находился Роберто Росселлини, с которым она примирилась незадолго до смерти, что стало важным личным событием на фоне долгой и сложной истории их отношений. После кончины режиссёр организовал похороны и поместил тело актрисы в семейную усыпальницу. Позднее прах Маньяни был перенесён на коммунальное кладбище в Сан-Феличе-Чирчео, где и находится ныне.
Избранная фильмография
- 1934 — Предельная скорость
- 1934 — Слепая из Сорренто
- 1936 — Кавалерия
- 1938 — Княжна Тараканова
- 1940 — Беглянка
- 1940 — Светильник в окне
- 1941 — Тереза-Пятница
- 1943 — Кампо де фьори
- 1945 — Рим, открытый город
- 1946 — Бандит
- 1947 — Депутатка Анджелина
- 1948 — Ассунта Спина
- 1948 — Любовь
- 1948 — Мечты на дорогах
- 1950 — Вулкан
- 1951 — Самая красивая
- 1952 — Золотая карета
- 1952 — Красные рубашки
- 1953 — Мы — женщины
- 1955 — Татуированная роза
- 1956 — Сестра Летиция
- 1957 — Дикий ветер
- 1959 — Ад посреди города
- 1960 — Смех Джойи
- 1960 — Из породы беглецов
- 1962 — Мама Рома
- 1963 — Клад Жозефы
- 1965 — Сделано в Италии
- 1969 — Тайна Санта-Виттории
- 1969 — 1943: Встреча
- 1971 — Певичка
- 1971 — Шёл год благодарения 1870
- 1972 — Автомобиль
- 1972 — Рим