Борис Бабочкин — биография
Борис Бабочкин — советский актёр и режиссёр театра и кино, сценарист, педагог и публицист. Он получил широкую известность благодаря работе в театре и кинематографе, а также значительному вкладу в развитие советской сценической режиссуры.
Ранние годы
Борис Бабочкин родился в январе 1904 года в Саратове в семье железнодорожного служащего. Его отец работал на Рязано-Уральской железной дороге, а мать, Анна Маркеловна, преподавала в школе. Именно она с раннего детства стремилась приобщить сыновей — Бориса и его брата Виталия — к литературе и художественному слову. Женщина часто читала им произведения Александра Сергеевича Пушкина, которые производили на детей сильное впечатление. Под влиянием этих чтений мальчики начали декламировать стихи, а со временем оба стали задумываться о театральной карьере.
Первые выступления будущего актёра перед публикой произошли благодаря отцу. Он однажды взял сыновей на новогодний праздник, устроенный для семей работников железной дороги. Мальчики читали стихи и выступали перед зрителями, чем быстро привлекли внимание окружающих. Подобные выступления повторялись и позже, когда семья оказывалась на разных железнодорожных станциях. Таким образом, ещё в детские годы Борис получил первый опыт сценического общения со зрителями.
Когда Бабочкин подрос, его определили в Саратовское реальное училище — одно из распространённых в Российской империи учебных заведений, где большое внимание уделялось точным и прикладным дисциплинам. Однако даже в условиях такого образования юноша не оставлял увлечения искусством. Он продолжал читать стихи на школьных и городских мероприятиях, а также регулярно посещал спектакли Саратовского драматического театра. Эти впечатления постепенно формировали его интерес к актёрскому ремеслу и сценической культуре.
События Гражданской войны нарушили привычный ход жизни семьи. В этот период Бабочкин поступил на службу в политический отдел армии Восточного фронта. Молодой человек принимал участие в митингах и выступлениях, однако политическая деятельность не вызывала у него такого интереса, как театр. Случайная встреча оказалась для него судьбоносной: проходя однажды с другом мимо драматической студии, он решил попробовать свои силы и записался на занятия.
Руководителем студии был театральный деятель Александр Канин, который сразу заметил способности нового ученика. Оценив талант юноши, он написал для него рекомендательное письмо и направил в Москву с предложением поступать к известному режиссёру и педагогу Владимиру Немировичу-Данченко, одному из основателей Московского Художественного театра. Однако личная встреча с мастером тогда не состоялась, и путь в столичную театральную среду оказался более сложным.
Оказавшись в Москве, Бабочкин подал документы сразу в два учебных заведения. Он попытался поступить в школу актёра и режиссёра Михаила Чехова, а также в студию Иллариона Певцова «Молодые мастера». В итоге именно система обучения Певцова оказалась ему ближе по духу. В дальнейшем Бабочкин неизменно называл своего наставника главным учителем и с благодарностью вспоминал годы обучения, подчёркивая, что именно Певцов сформировал его как актёра.
Театр
Первый театральный сезон начинающий артист провёл под руководством своего наставника Иллариона Певцова. В 1921 году ученики студии «Молодые мастера» выступили с рядом спектаклей в театрах Ивано-Вознесенска. Эти гастроли стали для молодых актёров практической школой сценической работы. После завершения выступлений Бабочкин вернулся в Москву, где был принят в труппу драматического театра под руководством режиссёра Василия Сахновского. Работа в столичном коллективе позволила молодому артисту познакомиться с профессиональной театральной средой.
Однако в начале карьеры Бабочкин стремился как можно чаще выходить на сцену, а подобные возможности чаще предоставляли провинциальные театры. По этой причине он на несколько лет уехал из столицы и работал в различных городах страны. В разные периоды актёр выступал на сценах Воронежа, Костромы и Самарканда. Постепенно его репертуар значительно расширился: за сравнительно короткое время он исполнил около двухсот ролей. Бабочкин нередко играл по нескольку спектаклей в день, благодаря чему быстро приобрёл сценический опыт и отточил актёрское мастерство.
К концу 1920-х годов судьба привела артиста в Ленинград — один из крупнейших театральных центров страны. Сначала он работал в Театре сатиры, где участвовал в постановках сатирического и комедийного репертуара. Позднее актёр перешёл в Ленинградский драматический театр имени Александра Сергеевича Пушкина. В 1936 году Бабочкин начал работать в Большом драматическом театре, одном из ведущих театров Советского Союза. Здесь он вскоре занял должность главного режиссёра, а затем и руководителя театра, получив возможность влиять на художественную политику коллектива.
Работа в Большом драматическом театре сопровождалась и конфликтами. Художественный совет запретил показ его спектакля «Царь Потап», после чего Бабочкин, поддавшись эмоциям, подал заявление об уходе из театра. Позднее он признавал, что это решение было поспешным. После ухода из ленинградского театра следующим этапом его творческой биографии стала работа в Театре имени Евгения Вахтангова. На этой сцене были поставлены спектакли «Учитель» и «Фронт», отражавшие актуальные для эпохи темы.
В дальнейшем актёр и режиссёр сотрудничал и с другими театральными коллективами, однако наиболее продолжительный период его деятельности был связан с Государственным академическим Малым театром. В 1951 году Бабочкин покинул труппу после конфликта, однако спустя четыре года вновь вернулся к работе на этой сцене. Малый театр, один из старейших драматических театров России, традиционно специализировался на классическом репертуаре и сохранял особое значение в культурной жизни страны.
Отношения Бабочкина с директором театра Михаилом Царёвым складывались непросто. Артист считал, что тот несёт ответственность за судьбу режиссёра Всеволода Мейерхольда, репрессированного в конце 1930-х годов. Кроме того, у них возникали разногласия по вопросам художественной политики и выбора репертуара. Несмотря на эти конфликты, именно на сцене Малого театра Бабочкин поставил ряд наиболее заметных спектаклей. В его актёрском репертуаре присутствовали постановки по произведениям Максима Горького, Александра Островского и Николая Гоголя, чьи пьесы занимали важное место в традиции русского драматического театра.
Кино
В кинематограф Борис Бабочкин пришёл почти случайно. В 1926 году он вернулся в Москву из Харбина, где некоторое время работал в театре, и в столице перебивался случайными заработками. Однажды актёр зашёл на биржу труда, где ему предложили принять участие в съёмках немого фильма «Крылья ввысь». Это стало его первым опытом работы перед камерой и началом кинокарьеры.
Уже в следующем году, когда Бабочкин переехал в Ленинград, он получил приглашение на роль в фильме «Мятеж». Однако сам артист позднее отмечал, что по-настоящему заинтересовался кинематографом лишь после работы над драмой «Заговор мёртвых». Картина была посвящена событиям Гражданской войны и обороне Петрограда от войск генерала Николая Юденича, одного из лидеров Белого движения. Участие в этом проекте позволило актёру иначе взглянуть на возможности кино как художественного средства.
В последующие годы фильмография Бабочкина постепенно расширялась. Он снялся в картинах «Первый взгляд» и «Дважды рождённый», продолжая совмещать кинематограф с активной театральной деятельностью. Тем не менее широкая известность пришла к нему значительно позже. Переломным моментом стало знакомство с режиссёрами Георгием Васильевым и Сергеем Васильевым, которых по предложению литературоведа и критика Виктора Шкловского часто называли «братьями Васильевыми», хотя они не состояли в родстве.
Режиссёры работали над экранизацией романа Дмитрия Фурманова о командире Красной армии Василии Чапаеве и пригласили Бабочкина исполнить главную роль. Подготовка к работе над образом опиралась на личный опыт актёра: в годы Гражданской войны он видел многих командиров и сохранил воспоминания об их характере и манере поведения. В результате экранный Чапаев стал собирательным образом, вобравшим черты разных военных руководителей. На съёмочной площадке Бабочкин активно импровизировал и настойчиво добивался того, чтобы характер героя раскрывался так, как он его понимал.
Фильм «Чапаев» после выхода на экраны стал одним из самых известных произведений советского кинематографа 1930-х годов. Картину положительно оценил Иосиф Сталин, а зрители многократно посещали сеансы, выстраиваясь в очереди к кинотеатрам. Образ, созданный Бабочкиным, быстро приобрёл широкую популярность и стал частью массовой культуры. Позднее отмечалось, что именно известность актёра как исполнителя роли Чапаева однажды сыграла для него защитную роль: в годы сталинских репрессий его не стали преследовать, поскольку возможный арест привёл бы к запрету популярного фильма, имевшего важное идеологическое значение.
Работа в кино не ограничилась для Бориса Бабочкина только фильмом «Чапаев». В годы Великой Отечественной войны актёр продолжал активно участвовать в кинопроизводстве, несмотря на тяжёлые условия военного времени. Съёмки иногда проходили под угрозой воздушных налётов, когда над городом появлялись немецкие бомбардировщики. В этот период он принял участие в агитационном киноролике «Чапаев с нами», созданном для поддержания морального духа бойцов Красной армии и жителей тыла. Использование образа популярного героя должно было напомнить зрителям о стойкости и боевых традициях Гражданской войны.
После окончания войны Бабочкин обратился и к режиссёрской работе в кинематографе. Одним из его заметных проектов стала картина «Повесть о «Неистовом»», в которой он не только выступил постановщиком, но и исполнил главную роль. Фильм был посвящён морской тематике и получил положительный отклик советских зрителей. Тем не менее в дальнейшем режиссёрская деятельность Бабочкина была теснее связана с театром, тогда как в кино он чаще выступал как актёр. К работе на съёмочной площадке он подходил с особой тщательностью и нередко выполнял сложные сценические действия самостоятельно, без дублёров.
В 1967 году на экраны вышла экранизация пьесы Максима Горького «Дачники», поставленная Бабочкиным. К произведению писателя режиссёр обращался и ранее, когда работал над театральной постановкой в Государственном академическом Малом театре. В киноверсии он исполнил роль Петра Суслова — одного из центральных персонажей пьесы. В фильме также снимались известные актёры советского театра и кино Элина Быстрицкая, Николай Анненков и Георгий Куликов. Экранизация продолжала традицию обращения советского кинематографа к произведениям русской классической литературы.
В 1970-е годы зрители всё чаще видели Бабочкина в телевизионных спектаклях, которые становились важной частью культурной жизни страны благодаря развитию телевещания. Последней работой актёра в кино стала картина «Бегство мистера Мак-Кинли». В этом фильме он сыграл состоятельного предпринимателя, создавшего сеть подземных убежищ, где люди могли погружаться в длительный сон в ожидании будущего мира без войн и болезней. Сюжет отражал характерный для научной фантастики того времени интерес к проблемам будущего и судьбы цивилизации.
Режиссёр картины Михаил Швейцер позднее вспоминал, что Бабочкин отличался исключительной профессиональной подготовкой. По его словам, актёр приходил на съёмочную площадку полностью готовым к работе, знал текст всех монологов и не нуждался в дополнительных объяснениях. Завершённый фильм получил Государственную премию СССР — одну из высших государственных наград в области культуры и искусства. Однако сам Борис Андреевич не успел увидеть картину после её окончательного завершения.
Личная жизнь
Личная жизнь Бориса Бабочкина сложилась устойчиво и без громких перемен. Актёр был женат один раз — на балерине Екатерине Георгиевой. Его супруга происходила из дворянской семьи и по материнской линии находилась в дальнем родстве с Натальей Николаевной Гончаровой, женой поэта Александра Сергеевича Пушкина. Такое происхождение отражало связь семьи с дореволюционной культурной средой, представители которой нередко сохраняли традиции художественного образования и интерес к искусству. Георгиева была связана с театральной сценой и работала в балете, что сближало её профессиональный мир с деятельностью Бабочкина.
До знакомства с актёром Екатерина Михайловна уже была замужем. В шестнадцатилетнем возрасте она вступила в брак с режиссёром, который был значительно старше её. По воспоминаниям современников, отношения в этой семье складывались напряжённо: супруг проявлял сильную ревность и стремился контролировать молодую жену. Позднее судьба свела Георгиеву с Бабочкиным, и между ними возникли близкие отношения. Решив изменить свою жизнь, балерина покинула прежний дом и ушла к актёру, после чего их союз был оформлен официально.
Супруги прожили вместе многие годы, и их семейная жизнь отличалась стабильностью. В воспоминаниях близких и на сохранившихся фотографиях они часто изображены вместе, что свидетельствует о прочной личной связи. Современники отмечали, что их отношения строились на взаимной поддержке и уважении. Для творческой среды того времени подобная долговечность брака считалась редкостью, поскольку актёрская профессия нередко была связана с частыми переездами и напряжённым рабочим графиком.
В семье родились две дочери — Наталья и Татьяна. Они выросли в атмосфере театральной и художественной культуры, которая окружала родителей. По воспоминаниям дочерей, Бабочкин проявлял к ним внимание и заботу, несмотря на занятость в театре и кино. В семейной жизни он стремился проводить время с детьми и принимал участие в их воспитании. Позднее обе дочери вспоминали детские годы как благополучный и тёплый период жизни.
Последние годы
В последние годы жизни Борис Бабочкин сталкивался с серьёзными проблемами со здоровьем. Он перенёс несколько инфарктов, а также страдал заболеваниями почек, что существенно осложняло повседневную жизнь. Несмотря на это, актёр не прекращал активной профессиональной деятельности и продолжал участвовать в творческих проектах. Даже в условиях ухудшающегося самочувствия он стремился сохранять рабочий ритм, связанный с театром и кинематографом.
Борис Андреевич скончался в июле 1975 года. Смерть настигла его в автомобиле по дороге на кинофестиваль. Причиной стал сердечный приступ, возникший во время поездки. По воспоминаниям современников, в последние минуты актёр сумел остановить машину и аккуратно припарковать её у тротуара, чтобы избежать возможной аварии.
Похороны Бабочкина состоялись в Москве. Местом его захоронения стало Новодевичье кладбище — одно из наиболее известных некрополей столицы, где покоятся многие деятели культуры, науки и общественной жизни. На могиле актёра был установлен памятник. Новодевичье кладбище традиционно считается местом памяти выдающихся представителей российской и советской культуры, к числу которых был отнесён и Борис Бабочкин.
Избранная фильмография
- 1928 — Мятеж
- 1930 — Заговор мёртвых
- 1932 — Возвращение Нейтана Беккера
- 1932 — Первый взвод
- 1934 — Дважды рождённый
- 1934 — Чапаев
- 1935 — Подруги
- 1938 — Друзья
- 1942 — Непобедимые
- 1942 — Актриса
- 1943 — Фронт
- 1944 — Родные поля
- 1947 — Повесть о «Неистовом»
- 1948 — Повесть о настоящем человеке
- 1950 — Великая сила
- 1954 — Тревожная молодость
- 1959 — Аннушка
- 1966 — Дачники
- 1975 — Бегство мистера Мак-Кинли
- 1975 — Достигаев и другие