Кевин Спейси

Кевин Спейси — биография

---

Кевин Спейси — американский актёр театра и кино, а также режиссёр, сценарист, продюсер и исполнитель песен, известный своими ролями в драматических и триллерных проектах.

Ранние годы

Кевин Спейси Фаулер родился в муниципалитете Саут-Ориндж (штат Нью-Джерси) в семье Томаса Джеффри Фаулера и Кэтлин Энн Натсон. Отец зарабатывал нерегулярно, занимаясь подготовкой технической документации, тогда как мать обеспечивала дом как секретарь и одновременно воспитывала троих детей — старшего сына Рэндалла, дочь Джулию и младшего, Кевина. В конце 1960-х семья переехала в Калифорнию, что стало характерным для американских семей того времени, ориентированных на более стабильный рынок труда Лос-Анджелеса.

Когда пришло время школьного обучения, Спейси начал посещать школу в Сан-Фернандо, но из-за сложностей с дисциплиной родители решили попробовать строго структурированную систему воспитания и определили его в военную академию Нортриджа. Подобные учреждения в 1970-е годы стремились формировать выправку и самоорганизацию, однако на темпераментного подростка эти меры не подействовали, и через год его отчислили.

Вернувшись в прежнюю школу, Спейси увлёкся драматическими кружками, активно участвовал в постановках и постепенно осознал, что хочет связать жизнь со сценой. Заметной стала его роль в спектакле по пьесе Артура Миллера «Все мои сыновья», после которой руководство школы Чатсуорта пригласило его в специализированный театральный класс. Чатсуорт в те годы был одним из центров школьного драматического образования Лос-Анджелеса, что обеспечивало будущим актёрам ранние профессиональные навыки.

После окончания школы он поступил в Valley College, однако обучение там оказалось для него лишь переходным этапом: Спейси почти сразу перевёлся в Нью-Йорк в престижную Джульярдскую школу. В её студенческих постановках он сыграл в музыкальном спектакле «The Sound of Music» («Звуки музыки») и в сценической версии «An Ideal Husband» («Идеальный муж») по пьесе Оскара Уайльда. Именно в этот период он начал использовать фамилию Спейси — девичью фамилию бабушки по отцовской линии, что соответствовало тогдашней практике молодых актёров выбирать благозвучный сценический образ.

Проучившись два года, Спейси оставил занятия в Джульярде, чтобы перейти к профессиональной театральной деятельности. Это решение отражало тенденцию конца 1970-х, когда многие актёры предпочитали ранний выход на сцену формальному завершению обучения, стремясь попасть в театральные труппы и получить опыт на Бродвее.

Театральная карьера

В 1981 году Кевин Спейси подписал контракт с театральным агентством и вышел на бродвейскую сцену, что соответствовало модели карьерного старта для многих американских актёров того времени. Его ранний репертуар включал постановки по классическим произведениям: историческую хронику Уильяма Шекспира «Henry VI» («Генрих VI») и комедию Жана-Батиста Мольера «Le Misanthrope» («Мизантроп»). В чеховской «Чайке» он исполнил роль Константина Треплева, требовавшую тонкого психологического подхода, а в драме Генрика Ибсена «Gengangere» («Привидения») сыграл Освальда, что укрепило его позиции как актёра, способного работать в разных жанровых традициях европейской драматургии.

Значимым этапом стала работа рядом с Джеком Леммоном и Питером Галлахером в постановке «Long Day’s Journey Into Night» («Долгий день уходит в ночь») по пьесе Юджина О’Нила. Участие в этом спектакле привлекло внимание кинематографистов, и Спейси получил первые предложения сниматься в кино, что было стандартной траекторией перехода театральных актёров в голливудскую индустрию в начале 1980-х. Несмотря на нарастающий интерес со стороны кино, он продолжал активно играть на сцене и в 1991 году получил премию «Тони» за роль в спектакле «Lost in Yonkers» («Затерявшись в Йонкерсе»), признанном одной из наиболее успешных работ драматурга Нила Саймона.

На протяжении двенадцати лет Спейси возглавлял лондонский театр «Old Vic», один из старейших и наиболее авторитетных театров Великобритании. Его руководство пришлось на период модернизации института, когда «Old Vic» стремился укрепить позиции в мировом театральном процессе, сочетая классический репертуар с новыми подходами к постановке. На сцене этого театра Спейси исполнил титульные роли в пьесах Уильяма Шекспира «Richard II» («Ричард II») и «Richard III» («Ричард III»), демонстрируя интерес к шекспировской традиции, которая исторически рассматривалась в Великобритании как основа национального сценического искусства.

Кинокарьера

Актёр впервые появился на телевидении в эпизоде сериала «Криминальные истории», после чего сыграл в мелодраме «Ревность» рядом с Джеком Николсоном и Мерил Стрип. Первые шаги в кино пришлись на конец 1980-х, когда американская индустрия всё активнее привлекала театральных исполнителей к драматическим проектам. Значимой работой стал фильм «Glengarry Glen Ross» («Американцы»), поставленный по пьесе — обладательнице Пулитцеровской премии. В проекте участвовали Аль Пачино, Алек Болдуин и Эд Харрис, а съёмки проходили в сжатые сроки — 39 дней при бюджете в $12,5 млн. Из-за высокого статуса материала актёры согласились на скромные гонорары: например, Болдуин получил $250 тыс. вместо обычных $2–3 млн, что подчёркивало репутационную привлекательность постановки.

Переломным моментом стал 1995 год, когда Спейси сыграл серийного убийцу Джона Доу в триллере Дэвида Финчера «Se7en» («Семь»), заменив на площадке Вэла Килмера. Роль принесла ему премии MTV Movie Awards, Национального совета кинокритиков США и Нью-Йоркского общества кинокритиков, закрепив образ актёра, способного точно работать с психологически напряжёнными персонажами. В том же году он снялся в неонуарном детективе «The Usual Suspects» («Подозрительные лица») вместе с Бенисио дель Торо и Стивеном Болдуином. За исполнение вероломного Роджера «Вербал» Кинта Спейси получил «Оскар» за «Лучшую мужскую роль второго плана» и номинацию на «Золотой глобус», а Американский институт киноискусства включил картину в число ключевых фильмов жанра.

В 1999 году вышла драма Сэма Мендеса «American Beauty» («Красота по-американски»), ставшая одним из главных кинопроектов конца XX века. Для Спейси это была первая крупная главная роль, и она принесла ему «Оскар» за «Лучшую мужскую роль», а фильму — пять статуэток из восьми номинаций. Успех картины укрепил статус актёра как исполнителя сложных драматических образов, востребованного в проектах, обращающихся к социальной и семейной проблематике США периода «поздних девяностых».

Разнообразие ролей

В дальнейшей фильмографии Спейси появились работы в разных жанрах. Он сыграл камео в комедии «Austin Powers in Goldmember» («Остин Пауэрс: Голдмембер»), а за роль в экранизации романа Энн Пру «The Shipping News» («Корабельные новости») получил номинации на BAFTA и «Золотой глобус». В картине «21» («Двадцать одно») он исполнил профессора MIT Микки Роса — персонажа, основанного на реальных участниках студенческой команды, взломавшей систему карточных игр в Лас-Вегасе. Сюжет был вдохновлён книгой Бена Мезрича «Bringing Down the House» («Удар по казино»), ставшей одним из самых обсуждаемых нон-фикшен-бестселлеров о математических методах выигрыша.

Помимо актёрской деятельности Спейси преподавал основы профессии: он записал курс для платформы MasterClass, где объяснял принципы кастинга, работы с характером и построения роли. Однако доступ к программе был закрыт после начала скандалов вокруг его имени, что отражало практику индустрии дистанцироваться от фигур, оказавшихся в центре публичных обвинений.

Он получил номинацию Академии научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов за роль пациента психиатрической клиники в фантастической драме «K-PAX» («Планета Ка-Пэкс»), которая не окупилась в прокате, но обрела устойчивый зрительский интерес на домашнем видео. В картине «The Life of David Gale» («Жизнь Дэвида Гейла») Спейси сыграл активиста, выступавшего против смертной казни в Техасе; фильм затронул реальные юридические дискуссии начала 2000-х, хотя сам провалился в кассе. Музыка Энджело Бадаламенти для этой картины стала одной из его самых известных композиций.

Режиссура и международные проекты

Кевин Спейси выступил и как режиссёр. Его дебют — триллер «Albino Alligator» («Альбино Аллигатор», 1997) с Мэттом Диллоном — привлёк внимание критиков благодаря камерности и жёсткой драматургии. Второй режиссёрской работой стал музыкальный байопик «Beyond the Sea» («У моря», 2004), посвящённый певцу Бобби Дарину. Спейси не только сыграл Дарина, но и исполнил все вокальные партии, что подчёркивало его давний интерес к джазовым стандартам.

Киноведы отметили российско-американский короткометражный фильм «The Envelope» («Конверт»), рассказывающий эпизод из жизни писателя Евгения Петрова. Спейси сыграл автора в зрелые годы, что выделило проект на фоне привычной для него американской тематики и подчеркнуло интерес актёра к литературным сюжетам XX века.

В криминальной сатире «Casino Jack» («Казино Джек») он воплотил Джека Абрамоффа — лоббиста, осуждённого за коррупционные схемы. Для роли Спейси встречался с заключённым, общался с его бывшими коллегами и оппонентами, что отражало методическую подготовку актёра к реальным биографиям. Аналогичной глубиной отличалась его работа в корпоративной драме «Margin Call» («Предел риска»), основанной на событиях, связанных с банкротством Lehman Brothers Holdings, Inc. Съёмки проходили на Манхэттене, и Спейси использовал возможность общаться с сотрудниками инвестиционных банков, переживших кризис 2008 года.

Одной из самых известных ролей актёра стала роль конгрессмена Фрэнка Андервуда в сериале Netflix «House of Cards» («Карточный домик»). Совместная работа Спейси и Робин Райт сформировала образ политического тандема, отражавшего темы власти, манипуляции и амбиций в американском политическом дискурсе 2010-х. Проект стал международным феноменом и укрепил присутствие стриминговых платформ в сегменте серьёзных драматических сериалов.

В то же время часть публикаций упоминала менее успешные проекты, среди них комедия «Nine Lives» («Девять жизней», 2016), где значительная часть сцен была создана с использованием компьютерной графики. Фильм стал одним из самых неоднозначных в карьере актёра и контрастировал с его драматическими работами.

Перед скандалом, повлиявшим на карьеру Спейси, он сыграл преподавателя в байопике «Rebel in the Rye» («За пропастью во ржи») о Дж. Д. Сэлинджере. В 2017 году в прокат вышли два проекта — экшен «Baby Driver» («Малыш на драйве») и пятый сезон «Карточного домика». Режиссёр Эдгар Райт, работавший с Майклом Дугласом над «Человеком-муравьём», лично приехал на площадку сериала, чтобы получить согласие Спейси на роль в новом фильме. «Малыш» окупился девятикратно и стал одной из самых ярких жанровых работ года.

Роль миллиардера Жана Пола Гетти в фильме Ридли Скотта «All the Money in the World» («Все деньги мира») могла бы претендовать на высокие награды, но режиссёр заменил Спейси на Кристофера Пламмера из-за разразившихся обвинений. Решение отражало тенденцию студий минимизировать репутационные риски.

В 2018 году на экраны вышёл фильм «Billionaire Boys Club» («Клуб миллиардеров»), снятый ещё в 2016 году до скандалов. Несмотря на участие Тэрона Эджертона, Джереми Ирвина и Эммы Робертс, картина стала одной из самых провальных по кассовым сборам, собрав чуть более $600 в первый уик-энд.

Следующим крупным проектом стала лента «Peter Five Eight» («Шпион во всю голову»), премьера которой состоялась в 2023 году. Создатели отметили, что интерес к Спейси среди поклонников остаётся высоким, несмотря на негативный фон. В том же периоде актёр появился в фильме Франко Неро «The Man Who Drew God» («Человек, который нарисовал Бога»), посвящённом теме педофилии, а также в триллере «Control» («Контроль», 2023), где сыграл антагониста, преследующего британского политика, запертого в автомобиле с бомбой.

Публичная активность

Политический образ, сформированный ролью Фрэнка Андервуда, Спейси использовал и в общественных выступлениях. В 2016 году он стал специальным гостем 13-го форума «Ялтинская европейская стратегия» (YES), проходившего в Киеве и традиционно привлекавшего мировых политиков, экономистов и представителей СМИ. Формат форума был посвящён обсуждению глобальных вызовов и международного сотрудничества, и участие актёра подчёркивало интерес организаторов к фигурам, способным говорить о политических процессах в популярном культурном контексте.

Во время выступления Спейси допустил гипотетическое рассуждение: если бы он стал президентом крупнейшей мировой державы, то уделил бы особое внимание борьбе с политической коррупцией. Подобные высказывания отражали общественную дискуссию середины 2010-х, когда тема прозрачности власти находилась в центре международной повестки. Отвечая на вопросы журналистов о росте радикальных настроений в Европе, он подчеркнул, что эффективнее искать пути сотрудничества, а не конфронтации, что соответствовало базовым принципам европейской политики безопасности после кризисов начала десятилетия.

Личная жизнь

Кевин Спейси увлекался спортом, однако предпочитал оставаться болельщиком, а не участником соревнований. Он следил за теннисом, американским и европейским футболом, баскетболом и бейсболом — наборами дисциплин, традиционно популярных среди американской аудитории конца XX – начала XXI века. При этом актёр поддерживал хорошую физическую форму: при росте 178 см его вес составлял около 75 кг, что соответствовало нормам для мужчины среднего возраста и подтверждало заботу о внешнем виде, важную для профессионала киноиндустрии.

На протяжении многих лет Спейси принципиально хранил секретность в вопросах личной жизни. Он появлялся на публичных мероприятиях без партнёрши, чаще всего в сопровождении матери, и не давал комментариев о романтических отношениях. Актёр подчёркивал, что минимальная вовлечённость прессы в частную сферу позволяет зрителю воспринимать его исключительно через экранные образы, что было распространённым подходом среди исполнителей, стремившихся избежать формирования устойчивого «внеэкранного» амплуа.

По утверждениям СМИ, в молодости он мог встречаться с актрисой Эйприл Уинчелл и сценаристкой Дайан Дрейер. Последний роман, по слухам, длился девять лет, однако отсутствие совместных фотографий и публичных появлений стало основой для сомнений в реальности отношений. На фоне спекуляций в прессе возникли предположения о его гомосексуальности. Папарацци публиковали снимки, где актёр отдыхал в парке с молодым мужчиной, а отдельные анонимные свидетельства обрастали подробностями, характерными для таблоидной культуры 1990-х и 2000-х годов. Даже в британских школах имя Спейси ошибочно оказалось в учебных материалах по профилактике гомофобии, за что организаторам программы впоследствии пришлось принести официальные извинения.

В 2017 году Спейси публично объявил о своей гомосексуальной ориентации. Само признание стало лишь частью более масштабного информационного контекста: перед этим он оказался в центре громкого скандала, связанного с обвинениями в домогательствах к несовершеннолетним. ЛГБТ-активисты критиковали актёра за то, что он использовал каминг-аут как способ сместить внимание с сути обвинений. Реакция общества демонстрировала изменение отношения к публичным фигурам, оказавшимся под давлением серьёзных утверждений, и показывала, насколько тесно в современной культуре связаны личная репутация, медийный образ и профессиональная судьба.

Скандалы и судебные разбирательства

В октябре 2017 года актёр Энтони Рэпп обвинил Кевина Спейси в домогательствах: по его словам, в 1980-е годы Спейси, находившийся в состоянии алкогольного опьянения, попытался склонить тогда 14-летнего подростка к интимной связи. В ответ актёр опубликовал заявление в «Твиттере» и «Инстаграме» (соцсеть принадлежит корпорации Meta, признанной экстремистской и запрещённой в РФ), отметив, что не помнит описанного эпизода, но приносит извинения, если подобное действительно происходило. На этом история не закончилась: впоследствии ещё 14 человек, включая сотрудников съёмочной группы «Карточного домика» и бывшего члена норвежской королевской семьи, выступили с аналогичными обвинениями. Прокуратура Калифорнии отказалась возбуждать дела по эпизодам с истекшим сроком давности, однако в Великобритании было инициировано шесть расследований.

Сначала против Спейси подала иск телеведущая из Массачусетса, утверждавшая, что в 2016 году актёр домогался её 18-летнего сына. Судебное слушание началось в 2019 году. Несмотря на попытку Спейси избежать личного присутствия, суд обязал его явиться. Защита ходатайствовала о доступе к телефонным записям предполагаемой жертвы, которые могли бы подтвердить невиновность актёра; суд это ходатайство удовлетворил. Однако позже выяснилось, что ключевое видео исчезло — мать молодого человека призналась, что удалила запись, а адвокаты Спейси заявили, что уничтоженный материал мог свидетельствовать в его пользу. На втором слушании актёру уже разрешили не присутствовать.

Карьера Спейси стремительно рушилась. От сотрудничества отказались пресс-секретарь Стейси Вульф, агентство Creative Artists Agency и банк ING. Netflix остановила производство фильма «Gore» («Гор»), а создатели «Карточного домика» разорвали контракт и переписали шестой сезон, удалив персонажа Фрэнка Андервуда, что повлекло серьёзные убытки; ущерб для студии оценивался более чем в $30 млн. Международная телеакадемия отменила вручение ему Emmy Founders Award. Тем не менее среди коллег нашлись те, кто выразил поддержку: Робин Райт, Джуди Денч, Кристофер Пламмер и Кейт Мара открыто говорили о сочувствии, а менеджер Эван Ловенштейн продолжил работу со Спейси. Брайан Крэнстон отмечал, что актёр заслуживает второй шанс, хотя и нуждается в лечении; представители Спейси заявили, что он прошёл терапию в той же клинике, что и Харви Вайнштейн.

После первых обвинений Спейси выпустил на YouTube видео «Let Me Be Frank» («Позвольте мне быть Фрэнком»), где предстал в образе своего героя. Он говорил о враждебности прессы, высказывал недовольство «похоронами» персонажа и утверждал, что чувствует себя хорошо несмотря на происходящее. В 2019 году обвинения по делу телеведущей были сняты: исчезнувшее видео не позволило прокуратуре продолжить дело, а обстоятельства удаления записи вызвали сомнения в достоверности первоначальной версии событий.

В конце 2019 года Спейси снова обратился к публике, открыто рассуждая о стратегиях поведения при травле и подчёркивая ценность выдержки. Параллельно в медиасреде обсуждались трагические события, связанные с несколькими обвинителями: один человек погиб под колёсами автомобиля, другой совершил самоубийство, один отказался от претензий без объяснений. Эти совпадения породили в Голливуде мрачные шутки, хотя прямых связей с актёром установлено не было.

Спейси продолжал публиковать ролики на YouTube. В рождественском обращении 2020 года он обратился к людям, переживающим мысли о суициде, подчёркивая необходимость искать выход из критических ситуаций. В ноябре 2021 года Верховный суд Лос-Анджелеса обязал актёра выплатить создателям «Карточного домика» $31 млн — сумму, компенсирующую затраты на переработку сезона после его увольнения.

В 2022 году в Великобритании было предъявлено новое обвинение — предполагалось, что с 2005 по 2013 год Спейси домогался четырёх мужчин. Его обязали прибыть в страну, однако власти подчеркнули, что он может сделать это добровольно. В случае отказа возможным был и принудительный вариант. В октябре того же года суд США полностью оправдал Спейси по делу Энтони Рэппа.

Летом 2023 года в Лондоне состоялось первое заседание по британским обвинениям, включавшим 12 пунктов. Спейси отрицал вину по каждому из них. В интервью он отмечал, что рассчитывает на исход, аналогичный делу Рэппа, и беспокоится лишь о возможности восстановить репутацию. В конце июля присяжные оправдали актёра по всем пунктам, связанным с четырьмя мужчинами.

Осенью 2025 года британское издание The Telegraph опубликовало интервью, заявив, что Спейси оказался «без определённого места жительства» после скандалов. Актёр опроверг это, обвинив журналистов в намеренной дезинформации, созданной ради увеличения просмотров.

Поздние проекты

В последние годы Кевин Спейси предпринимал шаги по восстановлению кинокарьеры. Весной 2024 года он получил роль в триллере «Контракт», съёмки которого проходили в Риме — одном из крупных европейских центров кинопроизводства, активно привлекающем международных актёров после пандемийного спада. Проект стал одним из первых значимых фильмов с участием Спейси после продолжительных судебных процессов и перерыва в работе.

Параллельно на британском телевидении в мае 2024 года состоялась премьера документального сериала «Спейси без маски». Двухсерийный проект был построен на эксклюзивных интервью с людьми, называвшими себя жертвами домогательств, а также включал хронику профессиональной карьеры актёра. Формат документального расследования, распространённый в британских медиапроизводствах, позволял сопоставить разные позиции и реконструировать информационный контекст событий, связанных со Спейси.

Кроме того, был анонсирован первый за более чем двадцать лет полнометражный фильм, снятый самим актёром. Речь шла о сверхъестественном боевике с рабочим названием Holiguards, где Спейси не только выступил режиссёром, но и исполнил одну из ключевых ролей. Возвращение к режиссуре отражало стремление актёра восстановить творческий контроль над проектами и вновь утвердиться в статусе самостоятельного автора в индустрии.

Избранная фильмография

• Семь (1995) — Джон Доу
• Подозрительные лица (1995) — Роджер «Болтун» Кинт
• Американцы (1992) — Джон Уильямсон
• Секреты Лос-Анджелеса (1997) — детектив Джек Винсенс
• Красота по-американски (1999) — Лестер Бёрнем
• Переговорщик (1998) — лейтенант Крис Сабиан
• Время убивать (1996) — прокурор Руфус Бакли
• Заплати другому (2000) — Юджин Симонет
• Планета Ка-Пэкс (2001) — Прот / Роберт Портер
• Корабельные новости (2001) — Койл
• Жизнь Дэвида Гейла (2003) — Дэвид Гейл
• Возвращение Супермена (2006) — Лекс Лютор
• Предел риска (2011) — Сэм Роджерс
• Несносные боссы (2011) — Дэйв Харкен (и Несносные боссы 2, 2014)
• Карточный домик (2013–2017, сериал) — Фрэнсис Андервуд
• Малыш на драйве (2017) — Док

Ссылки

• Страница в Википедии