Антон Долин — биография
Антон Долин — российский кинокритик, журналист, писатель, теле- и радиоведущий, бывший главный редактор журнала «Искусство кино» (2017–2022), известный авторскими рецензиями, книгами о кинематографе и работой в программе «Вечерний Ургант».
Детство и юность
Антон Долин родился 23 января 1976 года в Москве в семье, тесно связанной с наукой и искусством. Его мать, Вероника Долина, известна как поэтесса, автор и исполнительница песен, принадлежащая к традиции советской авторской песни. Отец, Владимир Воробьёв, занимался научной деятельностью и получил степень доктора физико-математических наук. Семейная обстановка способствовала раннему знакомству будущего журналиста с литературой, музыкой и другими направлениями культуры. Впоследствии Долин неоднократно отмечал, что именно мать оказала определяющее влияние на формирование его интересов и художественных предпочтений.
По происхождению Антон Долин имеет еврейские корни со стороны матери, однако собственную национальную и культурную принадлежность определяет несколько иначе. В разговоре с журналистом Женей Киперманом он называл себя русским и советским человеком. Подобное самоопределение отражает его связь с культурной средой, в которой проходили детство и юность. В 1991 году родители Антона развелись, после чего в семье появился отчим — режиссёр и сценарист Александр Муратов, заслуженный деятель искусств Российской Федерации. У Долина также есть два брата, Олег и Матвей, и сестра Ася.
Музыка занимала значительное место в повседневной жизни семьи, поэтому дети с раннего возраста соприкасались с музыкальным творчеством. Сам Антон в юности не ограничивался прослушиванием произведений и некоторое время выступал в составе различных поп- и рок-коллективов. В этих группах он играл на клавишных инструментах, а также участвовал в сочинении песен. Такой опыт позволил ему познакомиться с творческим процессом не только со стороны слушателя, но и в качестве непосредственного участника. Хотя впоследствии основным направлением его деятельности стала журналистика, интерес к музыке сохранился наряду с увлечением литературой и кинематографом.
После окончания средней школы Долин поступил на филологический факультет Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова, где выбрал русское отделение. Обучение предполагало углублённое изучение отечественной литературы, истории языка, литературной критики и методов анализа художественных произведений. Во время преддипломной практики студент получил опыт преподавательской работы, устроившись в школу учителем русского языка и литературы. Эта деятельность стала одним из первых случаев профессионального применения знаний, приобретённых в университете. В 1997 году Антон завершил высшее образование, однако решил продолжить заниматься филологическими исследованиями.
Следующим этапом его академической подготовки стала аспирантура Института мировой литературы имени А. М. Горького Российской академии наук. В этом научном учреждении Долин сосредоточился на изучении советской литературы, выбрав темой диссертационного исследования «Историю советской повести-сказки». Повесть-сказка представляет собой литературный жанр, в котором особенности сказочного повествования сочетаются с развёрнутым сюжетом и повествовательными приёмами, характерными для повести. Исследование этого направления позволяло рассматривать развитие советской литературной традиции, её жанровые особенности и способы взаимодействия фантастического и реалистического начал. В 2000 году Долин окончил аспирантуру, завершив очередной этап своего филологического образования, которое впоследствии стало основой его профессионального подхода к анализу произведений искусства.
Журналистика и кинокритика
Профессиональная деятельность Антона Долина в журналистике началась в период, когда он ещё занимался преподаванием русского языка и литературы. В 1997 году выпускник Московского государственного университета пришёл на радиостанцию «Эхо Москвы», где проработал до 2003 года в качестве радиоведущего. Первоначально политическая тематика была ему практически незнакома, поскольку прежние интересы молодого филолога преимущественно относились к литературе и искусству. Впоследствии Долин вспоминал, что в начале работы на радио даже не различал Виктора Черномырдина и Юрия Лужкова, не представляя, как они выглядят и какие государственные должности занимают. Работа в информационном вещании позволила ему расширить профессиональный кругозор и приобрести опыт публичного обсуждения общественных и культурных событий.
В 2001 году журналист начал сотрудничать с изданием «Газета», где в течение четырёх лет занимался преимущественно культурной тематикой. Сначала он работал штатным кинокритиком, а позднее возглавил отдел культуры, получив возможность не только публиковать собственные материалы, но и участвовать в формировании редакционной политики. В 2006 году Долин перешёл в газету «Московские новости», продолжив развивать направление, связанное с анализом кинематографа. Постепенно именно кино стало центральной областью его профессиональных интересов, хотя литературное образование и опыт радиожурналистики продолжали влиять на характер публикаций. Его рецензии сочетали рассмотрение художественных особенностей фильмов с обращением к литературным, историческим и культурным обстоятельствам их создания.
Параллельно расширялось сотрудничество обозревателя с российскими средствами массовой информации. Его статьи выходили в газетах «Ведомости», журнале «Эксперт», специализированном издании «Искусство кино», а также на интернет-площадках «Русский журнал» и «Грани.ру». Разнообразие редакционных форматов позволяло Долину обращаться как к профессиональной аудитории, интересующейся историей и теорией кинематографа, так и к читателям, следившим за новинками кинопроката. Помимо печатных и электронных публикаций, он продолжал работать на радио, сотрудничая с «Русской службой новостей» и радиостанцией «Максимум». Такое сочетание разных медиа постепенно сделало его одним из заметных представителей российской кинокритики.
В 2009–2011 годах выходила программа «Великая сотня двадцатого века: 100 лучших фильмов, которые необходимо посмотреть», посвящённая значительным произведениям мирового кинематографа. В рамках проекта рассматривались картины разных исторических периодов, жанров и художественных направлений. Среди упоминавшихся работ были «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика и «Аватар» Джеймса Кэмерона, представляющие различные подходы к киноязыку и использованию экранных технологий. В материалах также фигурировала экранизация «Анны Карениной» с Кирой Найтли в главной роли. Подобные подборки служили способом познакомить широкую аудиторию с произведениями, оказавшими влияние на развитие кино, и сопоставить признанную классику с современными постановками.
В 2010 году Долин приступил к работе кинообозревателем на радиостанции «Вести FM», а аналогичные обязанности выполнял и на «Маяке». В эфире он анализировал новые фильмы, рассказывал о режиссёрах, обсуждал результаты международных фестивалей и наиболее заметные события киноиндустрии. Радиоформат требовал краткого и доступного объяснения особенностей произведений, что отличало такие выступления от развёрнутых письменных рецензий. Постепенно журналист сформировал собственный подход к популяризации кинематографа, основанный на сопоставлении фильмов с другими видами искусства. При этом он не считал кино безусловно высшей формой художественного творчества.
В интервью Долин неоднократно подчёркивал, что филологическое образование определило его отношение к культурной иерархии. По его мнению, кинематограф уступает литературе, живописи, архитектуре, музыке и театру по художественной значимости. Вместе с тем критик признавал особые возможности экранного искусства, способного знакомить зрителей с культурными явлениями, которые по разным причинам остаются для них недоступными. В частности, фильмы могут дать представление о произведениях архитектуры и живописи, находящихся в музеях и исторических центрах Италии, Франции и других стран. Поэтому Долин рассматривал просмотр кино не только как самостоятельное культурное занятие, но и как один из способов расширения знаний об искусстве.
Новый этап его работы в периодической печати начался в 2013 году, когда журналист стал сотрудничать с изданием «Афиша». За последующие четыре года он подготовил более ста кинорецензий, охватывавших российские и зарубежные премьеры. Отличительной особенностью публикаций стала стобалльная система оценки, позволявшая читателям сопоставлять отношение критика к разным картинам. При этом числовой рейтинг дополнялся текстовым разбором, в котором рассматривались режиссура, драматургия, актёрская игра и художественное своеобразие фильма. Такая форма сочетала краткую оценку, удобную для зрительского выбора, с профессиональным анализом произведения.
В 2017 году рецензии Долина начали публиковаться в интернет-издании «Медуза», включённом Министерством юстиции Российской Федерации в реестр иностранных агентов. Для этой площадки критик использовал преимущественно компактный формат, позволяющий передать основные особенности фильма в сравнительно небольшом тексте. За первый год сотрудничества он рассмотрел более 140 картин, включая крупные зарубежные релизы и российские премьеры. Среди отечественных работ положительные оценки получили «Довлатов», «Матильда» и «Аритмия». Выбор этих произведений отражал интерес обозревателя к разным направлениям современного российского кино — от исторической драмы до социально-психологического повествования.
Вместе с тем ряд заметных отечественных постановок получил значительно более сдержанные отзывы. Спортивную драму «Тренер» Данилы Козловского, фильм «Большой» Валерия Тодоровского и картину «Купи меня» Вадима Перельмана Долин оценил в 50 баллов из 100. Ещё ниже оказался рейтинг исторического боевика «Легенда о Коловрате», которому критик присвоил 20 баллов. Подобные оценки демонстрировали, что масштаб производства, популярность исполнителей и коммерческий потенциал картины не являлись для него определяющими критериями художественного качества. Основное внимание в рецензиях уделялось тому, насколько убедительно авторы реализовали собственный замысел.
Среди зарубежных премьер 2017 года благоприятные отзывы Долина получили фантастическая драма «Бегущий по лезвию 2049», экранизация романа Стивена Кинга «Оно» и боевик «Форсаж 8». Напротив, приключенческий фильм «Конг: Остров черепа» и супергеройская «Лига справедливости» вызвали у него отрицательную реакцию. Отдельного внимания удостоилась криминальная драма Мартина Макдонаха «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Рассматривая авторский стиль ирландского режиссёра и драматурга, обозреватель сопоставил его творчество с фильмами братьев Коэн и Квентина Тарантино. Такое сравнение было связано с особенностями повествования, в котором жестокость, чёрный юмор и моральные противоречия становятся важными средствами раскрытия персонажей.
На радио «Маяк» журналист также обсуждал спортивную драму «Движение вверх», посвящённую советской баскетбольной сборной. Студию «Три Т», участвовавшую в производстве картины, он охарактеризовал как «российский Голливуд», а сам фильм назвал отечественным блокбастером о баскетболе. Подобная характеристика подчёркивала масштаб постановки и использование приёмов зрелищного коммерческого кинематографа. Помимо обсуждения отдельных премьер, Долин анализировал международные кинопремии, в том числе церемонии вручения «Оскара» и «Золотого глобуса». Эти выступления знакомили радиослушателей с механизмами признания фильмов в мировой индустрии и наиболее обсуждаемыми художественными тенденциями.
Значительное место в деятельности критика занимало составление ежегодных списков наиболее примечательных кинопремьер. В подборку десяти лучших фильмов 2017 года он включил «Нелюбовь» Андрея Звягинцева, «Форму воды» Гильермо дель Торо и «Дюнкерк» Кристофера Нолана. Эти произведения представляли разные направления современного кино — социальную драму, фантастическую притчу и военно-историческое повествование. Среди картин, рекомендованных для просмотра на большом экране, упоминались «Гоголь. Начало», «Про любовь. Только для взрослых» и «Беспечный ездок». Подобные рекомендации дополняли регулярные рецензии и позволяли представить авторское понимание наиболее значимых событий киногода.
В 2018 году Долин расширил деятельность на телевидении, став ведущим аналитической программы «Искусство кино» на канале «ТВ-3». Передача была посвящена не только оценке конкретных фильмов, но и обсуждению производственных, технологических и культурных процессов в киноиндустрии. Первый выпуск сосредоточился на технологиях создания современного кино и особенностях их применения. В обсуждении участвовали режиссёр Фёдор Бондарчук, сценарист Ольга Харина и директор по развитию видеосервисов «Яндекса» Ольга Филипук. Привлечение представителей разных профессиональных направлений позволяло рассматривать кинематограф одновременно как искусство, технологическую сферу и индустрию распространения аудиовизуального контента.
В этот период Долин также занял должность главного редактора журнала «Искусство кино», одного из старейших российских специализированных изданий, посвящённых кинематографу. Под его редакционным руководством публиковались материалы о российских постановках, международных фестивальных премьерах и значительных произведениях зарубежного экранного искусства. Среди обсуждавшихся проектов были «Дылда», «Дорогие товарищи», «Ход королевы» и «Нефть». Особое внимание критик уделил драме Педро Альмодовара «Боль и слава», которую назвал лучшим фильмом испанского режиссёра за предшествующие пятнадцать лет. Социальный триллер «Завод» Юрия Быкова он охарактеризовал как наиболее серьёзную и амбициозную работу постановщика.
Наряду с рецензированием современных премьер журналист продолжал обращаться к истории мирового кинематографа. В одном из материалов для «Медузы» он объяснял, почему творчество шведского режиссёра Ингмара Бергмана остаётся необходимым для понимания развития кино. По мнению Долина, фильмы Бергмана помогают проследить происхождение художественных приёмов, используемых современными режиссёрами и создателями телесериалов. Позднее критик подготовил подборку произведений японского постановщика Акиры Куросавы для домашнего просмотра. В неё вошли «Расёмон», «Семь самураев» и «Трон в крови» — картины, демонстрирующие разные стороны режиссёрского метода Куросавы и его обращения к историческим, нравственным и философским темам.
В январе 2020 года Долин представил подборку тридцати наиболее значимых, по его мнению, фильмов прошедшего десятилетия. Среди выбранных произведений оказались «Джокер» с Хоакином Фениксом, «Однажды в… Голливуде», «На границе миров» и «Рома». Список объединял картины, различавшиеся по жанру, масштабу производства и способам художественного выражения. Важным критерием отбора выступала не только зрительская популярность, но и способность произведения отражать особенности современного кинематографа. Подобные ретроспективные материалы позволяли рассматривать отдельные премьеры в более широком историческом контексте.
Весной 2020 года характер рекомендаций журналиста изменился под влиянием пандемии коронавирусной инфекции. В марте, когда во многих странах вводились ограничения на передвижение и массовые мероприятия, Долин составил список фильмов для просмотра во время карантина. В подборку вошли «Маска Красной смерти», «Перевал Кассандры», «Эпидемия», «Лихорадка», «Слепота» и «Заражение». Эти произведения объединяли сюжеты, связанные с распространением опасных заболеваний, общественной изоляцией и поведением людей в чрезвычайных обстоятельствах. Обращение к подобной тематике позволяло сопоставить реальные события с тем, как кинематограф разных десятилетий изображал эпидемии и их социальные последствия.
В ноябре того же года критик высказался о драме Андрея Кончаловского «Дорогие товарищи!», рассматривавшейся в числе претендентов на премию «Оскар». Картина, посвящённая трагическим событиям в Новочеркасске в 1962 году, получила от него положительную оценку. Долин отмечал, что историческая проблематика фильма оказалась созвучна актуальным общественным процессам, а качество сценария и актёрского исполнения заслуживает отдельного внимания. По его мнению, произведение сумело соединить обращение к советскому прошлому с вопросами, сохраняющими значение для современного зрителя. Такая оценка соответствовала его подходу к историческому кино как к форме осмысления не только минувших событий, но и настоящего.
Авторские проекты
В апреле 2021 года на YouTube начал выходить авторский проект «Радио Долин», посвящённый кинематографу и другим направлениям культуры. Передача включала различные тематические рубрики, при этом постоянное место в её структуре занимали разговоры о кино. В выпусках участвовали профессиональные критики и представители культурной среды, рассказывавшие об особенностях своей работы, методах анализа фильмов и устройстве киноиндустрии. В отличие от традиционных газетных рецензий, видеоплатформа позволяла сочетать развёрнутый монолог, интервью и визуальные материалы. Таким образом, Долин получил возможность обращаться к аудитории непосредственно, вне привычных форматов печатной прессы и радиовещания.
В сентябре 2021 года был анонсирован второй сезон «Радио Долин». Среди тем, привлёкших внимание ведущего, оказалась подготовка российского фильма «Вызов», часть съёмок которого планировалось провести в космосе. Этот проект представлял интерес не только как художественное произведение, но и как необычный производственный эксперимент, связанный с организацией съёмочного процесса за пределами Земли. В тот же период журналист подробно рассмотрел фантастический блокбастер Дени Вильнёва «Дюна», основанный на романе Фрэнка Герберта. Экранизация получила от него высокую оценку, а главным поводом для сожаления после просмотра стала неопределённость относительно сроков появления продолжения.
В 2022 году на авторском канале Долина вышел материал, посвящённый фильмографии британского режиссёра Ридли Скотта. В центре внимания находились различные этапы его карьеры, включая исторические постановки «Робин Гуд» и «Царство небесное», а также криминальную драму «Дом Gucci». В заключительную часть видео журналист включил фрагмент собственного разговора со Скоттом по видеосвязи. Во время интервью режиссёр резко отреагировал на замечание Долина о том, что новый фильм выглядит более реалистичным по сравнению с некоторыми предыдущими работами постановщика. Ответ Скотта сопровождался оскорбительными высказываниями и ненормативной лексикой, а опубликованный эпизод продемонстрировал напряжённый характер профессионального диалога.
Летом 2022 года критик подготовил обстоятельный разбор американского сериала «Очень странные дела». В материале рассматривались биографии и творческие подходы создателей проекта, актёрский состав, сюжетные линии и влияние сериала на современную массовую культуру. Отдельное внимание уделялось жанровому устройству произведения, объединяющего мистику, приключенческое повествование, научную фантастику и элементы хоррора. Долин анализировал, каким образом многочисленные отсылки к американскому кино и телевидению 1980-х годов формируют узнаваемую художественную атмосферу. При этом он отмечал, что, несмотря на выраженную связь с американской культурой, сериал приобрёл международную популярность и оказался понятен зрителям из разных стран.
Осенью того же года журналист выпустил приблизительно сорокаминутное видео о сериале Ларса фон Триера «Королевство». Поводом для обращения к проекту стало возвращение датского режиссёра к этой истории после примерно двадцатипятилетнего перерыва. Долин рассмотрел, как новый сезон продолжает сюжет предыдущих частей и какие изменения произошли в авторском подходе постановщика. Значительная часть анализа была посвящена сочетанию мистики, сатиры, фантастических элементов и необычных повествовательных решений. На примере «Королевства» критик также исследовал влияние фон Триера на развитие современного кино и телевидения, в том числе его склонность к экспериментам с жанровыми и эстетическими условностями.
В начале 2023 года темой очередного большого выпуска стало творчество американского режиссёра Джеймса Кэмерона. Долин проследил основные этапы его карьеры, начиная с ранних работ, среди которых «Терминатор» и «Чужие», и заканчивая фантастическим блокбастером «Аватар: Путь воды». Особое внимание он уделил способности постановщика сочетать коммерчески успешное зрелище с технологическими новшествами и содержательными темами. В анализе рассматривались социальные и экологические мотивы, присутствующие в фильмах Кэмерона, а также их связь с драматургией и визуальным решением. Подобный подход позволял оценивать творчество режиссёра не только с точки зрения кассовых результатов, но и в контексте развития современного массового кинематографа.
В декабре 2023 года Долин опубликовал видеоматериал о японском режиссёре-аниматоре Хаяо Миядзаки. Обозреватель подробно рассмотрел особенности его художественного языка, включая характерную манеру изображения персонажей, устройство фантастических миров и использование традиционных средств рисованной анимации. Важное место в выпуске занимал анализ сюжетов, в которых повседневная действительность соединяется с мифологическими и сказочными элементами. Журналист также обратился к международному признанию произведений Миядзаки и их влиянию на развитие анимационного искусства. Отдельно рассматривалось значение творчества японского постановщика для мировой культуры, поскольку его фильмы получили распространение далеко за пределами Японии и стали частью международного кинематографического наследия.
Литературная деятельность
Помимо работы в журналистике и кинокритике, Антон Долин занимается литературной деятельностью, посвящённой исследованию мирового кинематографа. Филологическое образование, полученное в Московском государственном университете, стало основой его подхода к анализу режиссёрского творчества. В своих книгах автор рассматривает особенности художественного языка постановщиков, их методы работы, основные темы произведений и место отдельных фильмов в истории кино. Значительное внимание уделяется взаимосвязи кинематографа с литературой, философией и другими направлениями искусства. При этом Долин использует разные формы изложения, объединяя критические эссе, интервью и подробный разбор произведений.
Первая книга журналиста, «Ларс фон Триер: контрольные работы. Анализ, интервью», была опубликована в 2004 году. Она посвящена творчеству датского режиссёра Ларса фон Триера, известного экспериментальным подходом к кинематографу и стремлением пересматривать традиционные принципы повествования. В издании Долин обратился к особенностям режиссёрского метода постановщика, сочетая собственные исследования с материалами интервью. Работа получила профессиональное признание и была отмечена премией «Слон», присуждаемой Гильдией киноведов и кинокритиков России. Эта награда стала одним из первых свидетельств признания литературной деятельности Долина в профессиональном кинематографическом сообществе.
В 2006 году вышла следующая книга автора — «Такеси Китано. Детские годы», посвящённая японскому режиссёру, актёру и сценаристу Такеси Китано. Обращение к его творчеству расширило географию исследований Долина, ранее сосредоточенных на европейском авторском кинематографе. Китано известен своеобразным сочетанием криминальных сюжетов, сдержанной манеры повествования, чёрного юмора и эпизодов насилия. Рассмотрение его фильмографии позволяло исследовать особенности японской кинематографической традиции и её взаимодействие с международным авторским кино. Таким образом, первые две книги Долина были посвящены постановщикам, чьи произведения отличаются индивидуальным художественным стилем и нестандартными режиссёрскими решениями.
В 2011 году библиография критика пополнилась изданием «Герман. Интервью. Эссе. Сценарий», посвящённым советскому и российскому режиссёру Алексею Герману. В отличие от предыдущих исследований зарубежных постановщиков, эта работа обращалась к отечественной кинематографической традиции. Герман получил известность благодаря особому подходу к изображению исторической действительности, вниманию к деталям повседневной жизни и сложной организации экранного пространства. Книга объединила несколько форм изучения его творчества, включая интервью, эссеистические материалы и сценарий. За эту публикацию Долин во второй раз был удостоен премии «Слон» Гильдии киноведов и кинокритиков России, что подтвердило профессиональное признание его исследований в области истории и теории кино.
В начале 2020 года была опубликована книга «Твин Пикс. Дневник наблюдений», посвящённая американскому мистическому сериалу Дэвида Линча. Произведение отличается от традиционного исследования фильмографии отдельного режиссёра своей структурой и способом анализа. Долин построил повествование в форме своеобразного дневника, фиксируя впечатления, размышления и новые наблюдения, возникавшие при неоднократном просмотре сериала. Такой подход позволил последовательно рассматривать сюжетные подробности, визуальные образы, символические мотивы и особенности повествования, которые не всегда раскрываются при первом знакомстве с произведением. Личный характер записей при этом сочетался с профессиональным анализом художественного устройства «Твин Пикса».
Обращение к сериалу Линча продолжило интерес Долина к произведениям, допускающим различные интерпретации и требующим внимательного изучения кинематографического языка. «Твин Пикс» занимает особое место в истории телевидения благодаря соединению детективного сюжета, мистики, психологической драмы и экспериментальных художественных приёмов. Дневниковая форма книги позволила автору показать, как восприятие сложного произведения меняется в процессе повторных просмотров и сопоставления отдельных эпизодов. В отличие от обычной рецензии, ориентированной преимущественно на общую оценку фильма или сериала, подобное исследование предполагает подробное рассмотрение его внутренней структуры. Книга стала ещё одним примером использования Долиным литературных методов анализа применительно к современному экранному искусству.
«Вечерний Ургант»
В 2012 году Антон Долин начал появляться в развлекательной программе «Вечерний Ургант», выходившей на Первом канале. Ведущий Иван Ургант пригласил журналиста в качестве кинокритика, способного познакомить зрителей с наиболее интересными новинками кинопроката. Особенность телевизионного формата заключалась в необходимости за несколько минут представить фильм, охарактеризовать его художественные достоинства и объяснить, кому он может быть интересен. Для Долина, привыкшего к развёрнутым рецензиям и обстоятельному анализу кинематографа, подобная задача первоначально представлялась непривычной. В одном из интервью он признавался, что поначалу сомневался в возможности содержательно рассказать о произведении за столь короткое время.
Постепенно критик выработал подход, соответствовавший динамике вечернего развлекательного шоу. Его выступления строились на сочетании краткого анализа, рекомендаций и ироничных замечаний, позволявших передать отношение к фильму без продолжительных рассуждений. Вместо подробного разбора режиссёрских решений и драматургии Долин сосредоточивался на наиболее характерных особенностях картины и её потенциальной аудитории. При этом он стремился сохранить профессиональный взгляд на кинематограф, несмотря на ограничения телевизионного формата. Участие в программе позволило журналисту обращаться к зрителям, которые прежде могли не следить за его публикациями в специализированных изданиях.
Позднее сотрудничество Долина с «Вечерним Ургантом» завершилось увольнением, обстоятельства которого стали предметом публичного обсуждения. В декабре журналист принял участие в интервью для YouTube-канала Юрия Дудя, внесённого Министерством юстиции Российской Федерации в реестр иностранных агентов. Разговор затронул как профессиональную деятельность кинокритика, так и отдельные события его личной жизни. Одной из тем стало прекращение работы на Первом канале, причины которого Долин изложил со своей точки зрения. Он заявил, что никогда в полной мере не соответствовал представлениям руководства телеканала о содержании и характере программы.
По словам журналиста, официального объяснения причин увольнения он не получил. Вместе с тем от коллег ему стало известно предположение, что решение могло быть связано с отрицательной рецензией на историческую драму «Союз спасения». Этот фильм, посвящённый движению декабристов и событиям первой четверти XIX века, Долин подробно разобрал в материале для интернет-издания «Медуза», дав картине резко негативную оценку. Критический отзыв вызвал обсуждение возможной связи между содержанием публикации и прекращением его участия в телевизионном проекте. Однако сам Долин подчёркивал, что подобная версия основывалась на неофициальных сведениях, поскольку руководство Первого канала не сообщило ему конкретных оснований принятого решения.
Личная жизнь
Антон Долин женат на Наталии Хлюстовой, с которой познакомился ещё во время учёбы в московской школе № 67. Его супруга связала профессиональную деятельность с киноиндустрией и заняла должность руководителя отдела продаж в компании Sony Pictures Production and Releasing, занимающейся производством и прокатом фильмов. Таким образом, интерес к кинематографу присутствует не только в профессиональной, но и в семейной жизни журналиста. У супругов двое сыновей — Марк и Аркадий. Несмотря на публичный характер своей работы, Долин сравнительно редко посвящает выступления подробностям семейных отношений, предпочитая обсуждать вопросы культуры и искусства.
В ноябре 2020 года Антон Долин и Наталия Хлюстова отметили тридцатилетие своих отношений. Их знакомство состоялось ещё в школьные годы, задолго до того, как будущий критик начал профессиональную деятельность на радио и в печатных изданиях. За прошедшие десятилетия супруги вместе прошли через различные этапы жизни, включая получение образования, становление карьеры и воспитание детей. Рассуждая о продолжительности брака, журналист связывал устойчивость семейных отношений прежде всего с любовью, которая, по его убеждению, со временем способна становиться сильнее. При этом он подчёркивал значение сохранившейся между супругами эмоциональной близости.
В начале 2022 года в жизни семьи произошли существенные изменения, связанные с политическими событиями. После начала российской военной операции на территории Украины Долин вместе с женой и детьми покинул Россию и переехал в столицу Латвии Ригу. Вскоре после отъезда, в марте 2022 года, умер его отец, доктор физико-математических наук Владимир Сергеевич Воробьёв. Из-за сложившейся политической обстановки журналист не смог вернуться на родину, чтобы лично проститься с ним. Смерть отца стала одним из наиболее значимых личных событий первых месяцев пребывания Долина за границей.
Переезд сопровождался изменениями и в профессиональной деятельности кинокритика. Покинув Россию, он оставил должность главного редактора журнала «Искусство кино», которую занимал на протяжении нескольких лет. Исполняющим обязанности руководителя редакции был назначен Станислав Дединский, ранее участвовавший в работе издания. Таким образом, завершился период непосредственного руководства Долина одним из наиболее известных российских журналов, посвящённых истории, теории и современному состоянию кинематографа. При этом прекращение редакционной работы в России не означало отказа журналиста от профессионального анализа отечественной киноиндустрии.
Находясь в Латвии, Долин продолжил публиковать рецензии, выпускать авторские видеоматериалы и комментировать события российского и зарубежного кинематографа. Одной из обсуждавшихся им тем стало прекращение деятельности ряда крупных международных киностудий на российском прокатном рынке после февраля 2022 года. Журналист прогнозировал, что уход зарубежных компаний может привести к резкому сокращению кинопроката и серьёзным экономическим трудностям для отечественной киноиндустрии. Его оценки касались не только доступности иностранных премьер, но и возможных последствий для кинотеатров, прокатчиков и других участников рынка. Эти вопросы рассматривались в контексте более широких изменений, происходивших в российской культурной сфере.
Политическая ситуация и её влияние на кинематограф стали предметом обсуждения и в интервью Долина с режиссёром Андреем Звягинцевым, опубликованном на YouTube. Собеседники затронули события на Украине, положение представителей российской культуры и обстоятельства, в которых оказались кинематографисты после начала военных действий. Для Долина подобные разговоры стали продолжением профессиональной деятельности, в которой анализ художественных произведений всё чаще сопровождался обсуждением общественных и политических процессов. При этом журналист сохранял интерес к российскому кино и продолжал следить за работами отечественных режиссёров, несмотря на проживание за пределами страны.
В октябре 2022 года Министерство юстиции Российской Федерации включило Антона Долина в реестр иностранных агентов. Известие об этом решении журналист получил во время пребывания во Франции, где представлял местной аудитории драму Андрея Звягинцева «Левиафан». Картина, посвящённая конфликту человека с государственной системой и социальными институтами, ранее получила широкое международное признание и стала одним из наиболее обсуждаемых российских фильмов своего времени. Обстоятельства получения уведомления совпали с продолжением публичной деятельности Долина за рубежом, связанной с представлением и обсуждением российского кинематографа. Новый правовой статус повлиял на условия его дальнейшей профессиональной работы и публикационной деятельности, связанной с российской аудиторией.
Последние события
После переезда за границу Антон Долин продолжил заниматься кинокритикой, литературными исследованиями и публичными выступлениями. В марте 2024 года журналист принял участие в специальном показе фильма «Опавшие листья» финского режиссёра Аки Каурисмяки, организованном в Израиле. После сеанса состоялось обсуждение картины со зрителями, во время которого критик рассмотрел её художественные особенности и место в творчестве постановщика. Лента, рассказывающая о взаимоотношениях двух одиноких людей, ранее была удостоена приза жюри Каннского кинофестиваля 2023 года. Международное признание произведения привлекло к нему внимание аудитории за пределами Финляндии и сделало предметом профессиональных дискуссий о современном европейском кинематографе.
Осенью 2024 года Долин посетил Белград, где состоялась встреча, посвящённая его новой книге «Плохие русские. Кино от „Брата“ до „Слова пацана“». В этом исследовании автор обратился к российскому массовому кинематографу и его взаимодействию с общественными представлениями о национальной идентичности, советском прошлом и государственной власти. В центре внимания оказались популярные фильмы и сериалы, через которые, по мнению критика, формировались определённые политические и культурные установки. Сам Долин определял основную тему работы как исследование того, каким образом блокбастеры способствовали распространению имперских представлений и поддерживали ностальгию по Советскому Союзу. Таким образом, книга продолжила его исследования взаимосвязи экранного искусства и общественных процессов, но сосредоточилась преимущественно на идеологическом содержании российского массового кино.
В середине ноября того же года журналист представил очередное видеоэссе, посвящённое британской актрисе Тильде Суинтон. Материал охватывал основные этапы её профессиональной биографии и наиболее значимые роли в авторском и массовом кинематографе. Особое внимание Долин уделил разнообразию экранных образов актрисы, её способности работать в различных жанрах и сотрудничеству с режиссёрами, использующими нестандартные художественные решения. В видео рассматривались особенности актёрского метода Суинтон, благодаря которому она получила признание как в независимом кино, так и в крупных международных проектах. Этот выпуск стал продолжением серии авторских исследований, посвящённых отдельным представителям мирового кинематографа.
В ноябре 2024 года внимание российских СМИ также привлёк инцидент с матерью журналиста, поэтессой и исполнительницей авторских песен Вероникой Долиной. По сообщениям прессы, её задержали в одном из московских аэропортов после обнаружения в багаже лекарственных препаратов, содержавших вещества, отнесённые к категории сильнодействующих или наркотических. Интернет-издание MSK1.RU сообщало, что Вероника Аркадьевна прибыла в Россию, чтобы проститься с исполнителем авторской песни Дмитрием Сухаревым. Телеграм-канал Shot утверждал, что правоохранительные органы рассматривали вопрос о возбуждении уголовного дела. При этом сообщения о проверке и возможном уголовном преследовании сами по себе не свидетельствовали о признании поэтессы виновной в каком-либо правонарушении.
Летом 2025 года стало известно, что Антон Долин и двое его сыновей, Марк и Аркадий, получили гражданство Республики Молдова. Это произошло спустя более трёх лет после переезда семьи из России в Латвию. Получение нового гражданства стало очередным изменением правового положения журналиста, продолжавшего жить и работать за пределами Российской Федерации. В этот период Долин сохранял профессиональную активность, публиковал материалы о кинематографе и развивал собственные медиапроекты. Одновременно его деятельность оставалась предметом внимания российских государственных органов в связи с присвоенным ему ранее статусом иностранного агента.
В сентябре 2025 года Главное следственное управление Следственного комитета Российской Федерации по Москве сообщило о возбуждении уголовного дела в отношении Долина. Основанием стало предполагаемое неисполнение обязанностей, предусмотренных российским законодательством для лиц, включённых в реестр иностранных агентов. Поскольку журналист находился за пределами России, вопрос об избрании меры пресечения рассматривался в его отсутствие. Суд удовлетворил ходатайство следствия о заочном заключении Долина под стражу. Таким образом, разбирательство перешло из сферы административного контроля за соблюдением требований законодательства об иностранных агентах в уголовно-правовую плоскость.
В ходе судебного процесса государственный обвинитель потребовал назначить кинокритику наказание в виде одного года и десяти месяцев лишения свободы. Рассмотрение дела проходило заочно, без личного присутствия обвиняемого. По итогам разбирательства суд признал Долина виновным в неисполнении обязанностей иностранного агента и назначил наказание в виде одного года лишения свободы с отбыванием в исправительной колонии общего режима. Назначенный срок оказался меньше запрошенного стороной обвинения. Приговор стал очередным событием в череде правовых ограничений, с которыми журналист столкнулся после отъезда из России и продолжения профессиональной деятельности за рубежом.