Антонина Михайловна Максимова

Антонина Максимова — биография

Антонина Максимова — советская актриса театра и кино, заслуженная артистка РСФСР. Она известна своими яркими ролями в различных советских фильмах и театральных постановках.

Детство

Антонина Михайловна Максимова родилась в Туле в семье, далёкой от мира театра. Её отец на протяжении тридцати лет работал на Императорском Тульском оружейном заводе, а мать, Александра Ефимовна, занималась домом и воспитанием детей. Несмотря на отсутствие артистических традиций в семье, Антонина с раннего возраста проявляла живой интерес к сцене — активно участвовала в художественной самодеятельности, с увлечением пела, танцевала и декламировала стихи.

Один из её братьев стал учёным и работал в ленинградском НИИ, предположительно — в Институте точных измерительных приборов. Другой связал свою карьеру с полиграфической отраслью и жил в Москве. На этом фоне Антонина выглядела как яркое исключение: её влекло не точное знание, а художественное самовыражение.

После окончания школы она сразу же сделала первый шаг в профессиональное искусство, дебютировав в кино в драме «Петербургская ночь». Фильм, вышедший в 1934 году, получил международное признание, войдя в число шести лучших картин Венецианского кинофестиваля того года. Этот успех стал знаковым — именно он открыл ей путь в театральное образование. Антонина поступила в Теавуз, который вскоре был преобразован в ГИТИС имени Анатолия Луначарского — один из главных театральных вузов страны.

Долгое время в различных биографических источниках указывались иные даты рождения и смерти актрисы: 7 ноября 1916 года как дата рождения и 4 октября 1986-го — смерти. Однако после того как была найдена её могила на Центральном городском кладбище в Долгопрудном, эти сведения были уточнены. На надгробии значатся иные даты: 25 октября 1916 года как день рождения и 7 октября 1986 года как день смерти. Эта разница может быть связана с ошибками в архивных записях или неточностями, которые возникли в советский период при составлении официальных биографий.

Театральный путь и кинематографическая карьера

Ещё в годы обучения в ГИТИСе Антонина Максимова получила возможность проявить себя на экране — её первой главной ролью стала работа в историко-революционном фильме «Зори Парижа». Эта картина принесла начинающей актрисе не только популярность и любовь публики, но и романтическую привязанность: во время съёмок у неё завязались отношения с актёром Дмитрием Дорлиаком, заметной фигурой советского кино тридцатых годов.

Окончив вуз, Максимова пополнила труппу Московского театра комедии, но вскоре переехала в Саратов, где стала одной из ведущих актрис драматического театра имени Карла Маркса. Среди наиболее ярких её работ тех лет — роли в классических постановках: «Варвары» Горького, «Таланты и поклонники» Островского и «В степях Украины» Корнейчука. Именно в провинциальной сцене актриса оттачивала мастерство и расширяла диапазон, осваивая как психологическую драму, так и комедийные формы.

В 1940 году Максимова вновь появилась на экране в фильме «Моряки», где исполнила роль старшего лейтенанта Галины Зориной — командира звена гидросамолётов. Это был значимый шаг в карьере актрисы, особенно в контексте предвоенных лет, когда советский кинематограф активно формировал образы героических женщин, символизирующих силу и самоотверженность.

Во время Великой Отечественной войны Антонина служила радисткой, что само по себе говорит о её готовности действовать не только на сцене, но и в реальности. С 1943 по 1946 год она выступала в составе фронтового театра ВТО, исполняя патриотические постановки — «Жди меня», «Фрол Скобелев», «Укрощение укротителя» — перед солдатами, часто прямо на передовой. Эти выступления имели важное моральное значение для бойцов и служили мощной формой культурной поддержки в годы тяжелейших испытаний.

После войны Максимова окончательно связала себя с Театром-студией киноактёра, в который пришла в 1947 году после сезона в драматическом ансамбле Центрального дома железнодорожников. Одновременно она начала активно сотрудничать с «Мосфильмом», где работала вплоть до конца жизни. Этот период ознаменовался целым рядом ролей, в том числе Кабанихи в «Грозе», Памелы в «Острове мира», Алёны Дмитриевны в «Трёх солдатах» и Клавдии в «Детях Ванюшина». Репертуар был разнообразным, и актриса легко переходила от классики к современной драме.

Фильмы с её участием выходили почти ежегодно. Она одинаково органично смотрелась как в образе утончённых героинь (например, Эмилии в «Отелло»), так и в роли сильных женщин, не сломленных жизненными испытаниями, как Елизавета Кондратьевна в «Твоем современнике». Особенно запоминающейся стала её работа в фильме «Приходите завтра…», где она сыграла подругу главного героя, скульптора Николая Васильевича (Анатолий Папанов). Ещё одна важная роль — Катерина в «Балладе о солдате»: образ матери, провожающей сына на фронт, был исполнен Максимовой с глубоким психологизмом и выразительностью, став одним из символов женской судьбы военного времени.

В фильмографии актрисы есть и эпизодические, но яркие появления в популярных комедиях Эльдара Рязанова, включая «Берегись автомобиля» и «Невероятные приключения итальянцев в России». Сотрудничество с такими мастерами, как Рязанов и Евстигнеев, стало ещё одним свидетельством признания её актёрского уровня и универсальности.

Личная жизнь

Служебный роман Антонины Максимовой и Дмитрия Дорлиака, вспыхнувший во время съёмок фильма «Зори Парижа», стал одной из самых драматичных страниц в её биографии. В этом союзе, как говорили современники, встретились два близких по духу и темпераменту человека. Дорлиак, актёр Вахтанговского театра с внешностью кинематографического героя, славился своим обаянием и вниманием к женщинам. Его обожали поклонницы, порой часами дежурившие у театра в любую погоду, чтобы хотя бы мельком его увидеть. Сам же он, по слухам, был одинаково любезен со всеми, независимо от статуса — одинаково вежливо относился как к артисткам, так и к буфетчицам и уборщицам.

Влюблённость между Максимовой и Дорлиаком возникла почти мгновенно: коллеги стали неразлучны, а Дорлиак одаривал свою новую избранницу цветами, подчеркивая её схожесть с популярной актрисой Алевтиной Румянцевой. Однако за бурным началом последовало столь же резкое завершение. Как только завершилась работа над фильмом, артист внезапно прервал отношения. Несмотря на беременность Антонины, он вернулся к своей жене Анне Данилевич, которая в тот момент также ожидала ребёнка.

История получила широкую огласку. Журнал «Кино» опубликовал материал под говорящим названием «Пошляк из театра Вахтангова», в котором Дорлиак был представлен как безнравственный соблазнитель, а Максимова — как его жертва. Скандал привлёк внимание властей. Вмешался лично Борис Шумяцкий, руководивший Главным управлением кинопромышленности при Комитете по делам искусств СССР, распорядившись отстранить актёра от съёмок, тем самым фактически закрыв ему путь в большое кино.

Лишённый ролей, Дмитрий Дорлиак был вынужден отправиться в провинциальные гастроли. В Забайкалье, во время поездки, он заразился брюшным тифом и 18 сентября 1938 года скончался в Иркутске. Ещё одним трагическим следствием разрыва стал ранний уход их с Антониной сына, умершего в младенчестве.

После пережитой драмы Максимова пыталась построить новую личную жизнь. Её единственным официальным супругом стал детский писатель Яков Аким. Однако этот брак оказался недолговечным и не привёл к созданию семьи в полном смысле слова — у пары не было общих детей, и отношения вскоре завершились.

Последние годы и смерть

Антонина Максимова оставалась верна профессии до самого конца. Даже в зрелом возрасте она продолжала активно сниматься и работать над озвучиванием фильмов, не оставляя сцену и студии без своего присутствия. Её преданность искусству и глубокое уважение к зрителю чувствовались в каждой работе, даже если речь шла о второстепенных ролях или закадровой работе.

Среди последних проектов в её фильмографии — драма «Долгое эхо», где актриса вновь оказалась в кадре вместе с Юрием Горобцом, а также картина «День рождения» режиссёра Родиона Ефименко. Эти работы стали достойным завершением её многолетнего творческого пути, в котором переплетались сцена, кино и голос за кадром.

Осенью 1986 года актрисы не стало — Антонина Михайловна скончалась от онкологического заболевания. Незадолго до этого, в 1985 году, ей был вручён орден Отечественной войны II степени — знак официального признания её вклада не только в культуру, но и в моральную поддержку фронта во времена Великой Отечественной войны. Звание заслуженной артистки РСФСР, полученное ранее, лишь дополняло это признание: Максимову по праву считали «народной» — той, кто говорил с аудиторией искренне, просто и по-человечески.

Избранная фильмография

• 1939 — Моряки
• 1948 — Суд чести
• 1955 — Отелло
• 1959 — Баллада о солдате
• 1960 — Каток и скрипка
• 1965 — Звонят, откройте дверь
• 1966 — Берегись автомобиля
• 1971 — Офицер запаса
• 1975 — Как закалялась сталь
• 1980 — Ленин в Париже

Ссылки

• Страница в Википедии