Эдуард Володарский

Фото Все

Эдуард Володарский — биография

Эдуард Володарский — советский и российский киносценарист, драматург и прозаик. Он написал сценарии к нескольким известным советским фильмам и является автором ряда литературных произведений.

Детство и юность

Будущий литератор появился на свет в январе 1941 года в семье, где пересеклись разные национальности и судьбы. Его родители — выпускники Харьковского техникума — были выходцами из разных слоёв общества: отец Яков Исаакович принадлежал к еврейской интеллигенции, а мать, Мария Яковлевна, происходила из орловских крестьян. Вскоре после рождения сына началась Великая Отечественная война, и отец, ушедший на фронт, погиб, когда мальчику было всего несколько месяцев.

Военные годы Эдуард провёл с матерью в эвакуации в Актюбинске (ныне Актобе), расположенном в Казахстане. Здесь Мария Яковлевна вышла замуж за офицера НКВД, что стало важным поворотом в жизни семьи. После окончания войны семья перебралась в Москву — столицу страны, где на фоне общего послевоенного восстановления происходило и личностное становление Володарского.

Отчим стремился полностью переписать идентичность мальчика: чтобы вытравить память о еврейском происхождении, его крестили в православной церкви на Ордынке и дали имя Фёдор. Однако за внешними попытками ассимиляции скрывался конфликт. Отношения между отчимом и пасынком не сложились, и на несколько лет мальчик был отправлен в деревню, к родственнице. После возвращения в столицу он старался проводить как можно меньше времени дома, предпочитая улицу и компанию дворовых подростков.

Эти годы наложили отпечаток на его характер и поведение: он оказался втянут в уличную жизнь, которая закончилась для него первым сроком — несколько месяцев в заключении по приговору суда. Этот эпизод юности Эдуард впоследствии переосмыслил в повести «Прощай, шпана Замоскворецкая», в которой художественно осмыслил свой подростковый опыт. Книга привлекла внимание и была экранизирована режиссёром Александром Панкратовым-Белым, что позже стало важным эпизодом в карьере писателя.

Молодость Володарского протекала бурно и дерзко. Он поступил в сценарную мастерскую — кузницу советского кинематографа, но был исключён из учебного заведения после потасовки с дружинниками в ресторане. Этот эпизод говорит о характере Володарского: своенравный, независимый, склонный к протесту против авторитетов, он с юности демонстрировал то внутреннее напряжение, которое впоследствии стало основой его литературного темперамента.

Писательская и сценарная карьера

Тяга к литературе зародилась у Володарского ещё в школьные годы. Несмотря на хулиганский нрав, он рано почувствовал интерес к слову и начал писать прозу и стихи. Изначально Эдуард воспринимал себя прежде всего как прозаика, пробовавшего силы в жанре короткого рассказа и повести. После неудачной попытки поступить на геологический факультет МГУ он устроился буровиком на Северном Урале — трудовой опыт, типичный для молодёжи советской эпохи, которой приходилось искать себя и в рабочих профессиях. Здесь, в условиях суровой природы и физического труда, он продолжал писать, но его произведения — возможно, слишком личные или недостаточно выверенные стилистически — не принимали ни одно из тогдашних издательств.

Поворотным моментом стало участие во ВГИКовском конкурсе для начинающих авторов. Победа на нём открыла двери в престижный вуз, где Володарский оказался в мастерской Евгения Габриловича — признанного мэтра советской драматургии, автора сценариев к важнейшим историческим и психологическим фильмам, включая «Два бойца» и «Монолог». Обучение у Габриловича стало для Володарского не просто школой профессионального мастерства, но и способом обретения кинематографической идентичности. Он окончил ВГИК в 1968 году, оказавшись в числе новых авторов, нацеленных на переосмысление языка кино.

Кинодебют Володарского состоялся с картиной «Шестое лето». Однако громко заявить о себе как о сценаристе ему удалось в 1974 году, когда он стал соавтором Никиты Михалкова в фильме «Свой среди чужих, чужой среди своих». Этот псевдо-вестерн, соединяющий элементы приключенческого кино и политического триллера, стал важным шагом в развитии советского кинематографа и одновременно обозначил творческое амплуа Володарского — интерес к переломным эпохам и конфликтам, скрытым под фасадом идеологий.

Сценарии Володарского имели неоднозначную судьбу. Так, фильм «Люди в океане» получил одобрение и даже был отмечен премией КГБ СССР, в то время как «Проверка на дорогах» и «Мой друг Иван Лапшин» были признаны антисоветскими, подверглись цензуре и на долгие годы оказались «на полке» — то есть фактически запрещены к показу. Это противоречие стало характерным для творческой траектории Володарского, который нередко балансировал между лояльностью к системе и желанием художественной правды.

Володарский также пробовал себя в актёрской профессии. Хотя его участие в кино ограничивалось эпизодическими ролями, он появился в таких лентах, как «Торпедоносцы» и «Одинокий игрок», демонстрируя понимание внутренней структуры киноповествования не только как автор, но и как исполнитель.

Эпоха Перестройки ознаменовала для Володарского время творческой реабилитации. Запрещённые ранее фильмы увидели свет, а сам сценарист получил возможность перейти от партийных и революционных тем к более широкому кругу исторических и психологических сюжетов. Он обращается к фигурам Петра Столыпина и Вольфа Мессинга — знаковым, но прежде маргинализованным персонажам российской истории и культуры.

В XXI веке Володарский остаётся активным участником кинопроцесса, адаптируясь к новым форматам. Его имя появляется в титрах популярных сериалов, а также масштабных кинопроектов, таких как «Мы из будущего», «Обитаемый остров» и продолжение михалковской эпопеи «Утомлённые солнцем – 2: Цитадель». Эти проекты демонстрируют гибкость и актуальность его сценарного мышления, способность вписывать идеи в контекст современных зрительских ожиданий и культурных трендов.

Личная жизнь

В молодости Эдуард Володарский пережил глубокое, но неразделённое чувство к актрисе Екатерине Васильевой, чьи яркие образы в фильмах «Соломенная шляпка», «Обыкновенное чудо», «Визит дамы», «Чародеи» и сериале «Анна Герман. Тайна белого ангела» прочно вошли в историю советского и российского кинематографа. Несмотря на серьёзность намерений Володарского — он делал предложение руки и сердца — актриса отказала ему. В дальнейшем Васильева связала свою судьбу с другими деятелями искусства: драматургом Михаилом Рощиным и режиссёром Сергеем Соловьёвым. Этот ранний эпизод из жизни Володарского подчёркивает романтическую и впечатлительную сторону его натуры, несмотря на внешнюю грубоватость и суровость характера.

Стабильность в личной жизни писатель обрёл в браке с Фаридой Абдурахмановной Тагировой. Их союз продолжался более сорока лет, что само по себе редкость среди представителей творческой среды. Отсутствие детей, по признанию близких, оставалось для супругов болезненной темой. Вместо потомков в доме Володарских всегда были собаки, к которым Эдуард Яковлевич относился с большой теплотой и душевностью, нередко воспринимая их как членов семьи.

Особое место в жизни Володарского занимало общение с Владимиром Высоцким. Их дружба была не просто товарищеской — она имела и творческое измерение. Работая над сценарием к фильму «Проверка на дорогах», Володарский писал роль специально под Высоцкого. Однако режиссёр картины Алексей Герман, известный своей бескомпромиссной позицией, категорически отказался от участия певца и актёра в проекте, что стало причиной напряжённости. Несмотря на это, Володарский оставался верен дружбе и предоставил Высоцкому и его супруге Марине Влади участок земли, на котором они впоследствии построили дачу — жест, отражающий щедрость и преданность писателя.

Повседневные привычки Володарского тоже говорили о его характере. Он страстно любил курить и коллекционировал курительные трубки — эта деталь придавала ему черты старомодного интеллигента, погружённого в размышления и воспоминания. При этом Володарский не отличался заботой о собственном здоровье: недомогания он предпочитал игнорировать, а возникающую боль в груди, как утверждали его знакомые, «лечил» рюмкой водки. Такой образ жизни — смесь внутренней неустроенности, скрытой тревожности и отказа от медицинской помощи — в итоге сказался на его здоровье, но также подчёркивал присущий многим творческим личностям отказ от банального, приземлённого прагматизма.

Последние годы и смерть

Эдуард Володарский ушёл из жизни в октябре 2012 года, скончавшись внезапно от инфаркта. Несмотря на годы, проведённые в активной творческой деятельности и стойкость характера, он, как и многие представители поколения, игнорировал тревожные сигналы организма, что в конечном счёте и привело к трагическому исходу. Его смерть стала ощутимой утратой для отечественной культуры — Володарский был одним из тех сценаристов, чьи работы формировали лицо советского и постсоветского кинематографа, вплетая в него как общественные контексты, так и личные драмы.

Писатель был похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве — одном из наиболее известных некрополей столицы, где покоятся многие деятели искусства, науки и культуры. Изначально на могиле Володарского был установлен простой дубовый крест — символ традиционного почтения и скромности. Со временем его заменило каменное надгробие, что отражает стремление сохранить память о писателе в более монументальной и долговечной форме. Этот переход — от деревянного креста к камню — символично подчеркивает путь Володарского: от уличного подростка до признанного драматурга, чьё имя прочно вписано в культурную историю страны.

Ссылки

Страница в Википедии