Фото Все
Джон Войт — биография
Джон Войт — американский актёр, лауреат премий «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA, известный широким диапазоном ролей в кино и театре второй половины XX — начала XXI века.
Ранние годы
Джонатан Винсент Войт родился 29 декабря 1938 года в городе Йонкерс, штат Нью-Йорк, в семье Элмера Войта, профессионального гольфиста, и Барбары Войт. Он был средним из трёх сыновей: старший брат Барри впоследствии стал вулканологом и работал в Университете Пенсильвании, а младший, Джеймс Уэсли Войт, сделал карьеру в музыкальной индустрии под сценическим именем Чип Тейлор. Семья жила в среде, где сочетались спортивные, научные и творческие интересы, что отразилось на выборе жизненного пути детей.
Образование Войт получил в архиепископской школе в Уайт-Плейнсе. В этот период он впервые проявил интерес к сцене, участвуя в школьных постановках и отдавая предпочтение комедийному амплуа, что соответствовало театральной традиции учебных заведений того времени. После окончания школы в 1956 году он поступил в Католический университет Америки в Вашингтоне, где изучал искусство. Университетская программа предполагала академическую подготовку в области театра и гуманитарных дисциплин, что стало базой для его дальнейшего профессионального развития.
Получив степень бакалавра, Войт продолжил обучение в театральной школе-студии Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке — одном из ключевых центров актёрской подготовки, связанного с методикой Сэнфорда Майснера. Эта система обучения ориентирована на развитие органичности и психологической достоверности игры, что впоследствии стало характерной чертой его актёрского стиля.
В 1961 году он дебютировал на Бродвее, исполнив роль в мюзикле «Звуки музыки», который в то время уже был значимым явлением американского музыкального театра. Позднее актёр получил роль Родольфо в возобновлённой внебродвейской постановке пьесы Артура Миллера «Вид с моста». Работа с драматургией Миллера, одной из ключевых фигур американского театра XX века, позволила Войту закрепиться в профессиональной среде и продемонстрировать способности к серьёзному драматическому репертуару.
Кинокарьера
Экранная карьера Джона Войта началась на телевидении: в 1963 году он появился в одном из эпизодов сериала «Обнажённый город», вдохновлённого одноимённым фильмом Жюля Дассена. Эта нуарная лента впоследствии была признана культурно значимой и включена Библиотекой Конгресса США в Национальный реестр фильмов, что подчёркивает её влияние на развитие жанра. Переход к полнометражному кино состоялся в 1967 году с выходом сатирической картины Филипа Кауфмана «Бесстрашный Фрэнк», где актёр исполнил главную роль. Работа в этом проекте закрепила за ним репутацию исполнителя, способного сочетать комедийную выразительность с характерной драматической подачей. Уже на раннем этапе карьеры Войт демонстрировал стремление к разнообразию ролей и жанров.
Значительный прорыв произошёл после участия в драме «Полуночный ковбой» режиссёра Джона Шлезингера, созданной по роману Джеймса Лео Херлихая. Фильм стал важным явлением американского кино конца 1960-х годов, получив три премии «Оскар», включая награду за лучший фильм. Войт был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучшую мужскую роль, однако уступил Джону Уэйну, сыгравшему в вестерне «Настоящее мужество». Несмотря на это, участие в проекте значительно повысило его профессиональный статус и открыло доступ к более масштабным ролям. Картина также стала одной из первых в Голливуде, получивших рейтинг X и при этом добившихся широкого признания.
В 1970-е годы начался период устойчивого признания Войта как одного из ведущих актёров своего поколения. В фильме «Избавление» он исполнил роль Эда, оказавшегося в экстремальных условиях, что позволило продемонстрировать психологическую глубину исполнения и принесло номинацию на премию «Золотой глобус». В драме «Конрак», основанной на романе Пэта Конроя «Вода широка», актёр воплотил образ молодого учителя, работающего с детьми на изолированном острове, что отразило социальную проблематику эпохи. Эти работы укрепили его репутацию исполнителя, способного работать с материалом, затрагивающим вопросы неравенства и человеческого достоинства. Параллельно он участвовал в международных проектах, включая триллер «Досье ODESSA» по роману Фредерика Форсайта, где его партнёром стал Максимилиан Шелл.
Кульминацией этого этапа стала роль в фильме «Возвращение домой» режиссёра Хэла Эшби, вышедшем в 1978 году. Войт сыграл ветерана войны во Вьетнаме, прикованного к инвалидному креслу, передав сложное сочетание внутренней травмы и моральной силы. Эта работа принесла ему премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, а также награды «Золотой глобус» и приз Каннского кинофестиваля. Фильм рассматривался как важное высказывание о последствиях войны и изменении общественных настроений в США. Успех картины закрепил за актёром статус ведущей фигуры американского кинематографа.
В последующие годы Войт продолжал активно сниматься, сочетая авторское и коммерческое кино. В 1985 году он получил ещё одну номинацию на премию «Оскар» за роль в драме Андрея Кончаловского «Поезд-беглец», однако награда досталась Уильяму Хёрту за фильм «Поцелуй женщины-паука». В 1990-е годы в его фильмографии появились проекты «Последний из племени» и «Схватка», где он работал вместе с Робертом Де Ниро и Аль Пачино. Режиссёр Майкл Манн сыграл ключевую роль в его участии в последнем фильме, убедив актёра принять предложение. Эти работы показали его способность органично вписываться в ансамблевые проекты с ведущими актёрами Голливуда.
В 1996 году Войт исполнил роль Джима Фелпса в фильме «Миссия невыполнима», где выступил антагонистом персонажа Тома Круза. Образ руководителя подразделения IMF, оказавшегося предателем, стал одной из заметных ролей актёра в массовом кино. Участие в проекте позволило ему расширить аудиторию и укрепить позиции в индустрии блокбастеров. В дальнейшем он продолжил совмещать участие в коммерчески успешных фильмах с драматическими работами.
Начало XXI века ознаменовалось новым этапом популярности. В 2001 году Войт сыграл президента Франклина Делано Рузвельта в фильме «Перл Харбор», который получил премию «Оскар» за лучшие звуковые эффекты, несмотря на смешанную реакцию критиков и номинации на «Золотую малину». В том же году он появился в фильме «Лара Крофт: Расхитительница гробниц», где сыграл вместе с Анджелиной Джоли, исполнив роль отца её героини. Дополнительно актёр принял участие в биографической драме «Али», посвящённой Мухаммеду Али, за которую был номинирован на премии «Оскар» и «Золотой глобус». Эти проекты показали его востребованность как в крупнобюджетных, так и в биографических фильмах.
В дальнейшем Войт продолжил активно работать в кино и на телевидении. В спортивной драме «Игра по чужим правилам» он исполнил роль Адольфа Раппа, а сюжет фильма был основан на реальных событиях, связанных с реформами в студенческом баскетболе США. В детективном триллере «Гордость и слава» он заменил Ника Нолти, покинувшего проект на этапе производства. Эти проекты демонстрировали его способность адаптироваться к различным производственным условиям и жанрам. В 2013 году актёр присоединился к сериалу «Рэй Донован», где сыграл отца главного героя и был номинирован на премию «Эмми», что подтвердило его значимость и в телевизионной индустрии.
Параллельно Войт участвовал в крупных международных проектах. В 2016 году он появился в фильме «Фантастические твари и где они обитают», созданном по сценарию Джоан Роулинг, исполнив роль Генри Шоу. В последующие годы он продолжил работать в политических и биографических фильмах, включая картину «Роу против Уэйда», где сыграл председателя Верховного суда Уоррена Бергера и получил специальный приз жюри Венского фестиваля независимого кино. Эти роли отражали его интерес к историческим и общественно значимым темам.
В 2024 году актёр принял участие в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Мегалополис» — масштабном проекте, над которым режиссёр работал на протяжении нескольких десятилетий. Картина исследует вопросы власти, общественного устройства и человеческой природы, объединяя в актёрском составе представителей разных поколений. В том же году Войт появился в фильме «Рейган», где исполнил роль бывшего агента КГБ Виктора Петровича Иванова. Проект посвящён биографии 40-го президента США Рональда Рейгана и рассматривает его политическую карьеру в контексте глобальных исторических процессов.
Личная жизнь
Личная жизнь Джона Войта была связана с двумя официальными браками, оба из которых пришлись на период его становления и расцвета в профессии. В 1962 году он познакомился с танцовщицей и актрисой Лаури Питерс во время работы над бродвейской постановкой мюзикла «Звуки музыки». Этот проект стал одним из ключевых этапов его ранней театральной карьеры, а знакомство переросло в брак, продолжавшийся около пяти лет. Союз завершился разводом, совпавшим с периодом активного перехода актёра в кинематограф. Первый брак не привёл к появлению детей и остался эпизодом ранней биографии.
В 1971 году Войт вступил во второй брак с актрисой Маршелин Бертран, с которой познакомился в профессиональной среде. В этом союзе родились двое детей: Джеймс Хейвен и Анджелина Джоли, впоследствии ставшая одной из наиболее известных актрис Голливуда. Семейная жизнь длилась около семи лет и завершилась разводом, причиной которого стали измены со стороны Войта. Распад семьи совпал с периодом его наибольшей профессиональной занятости и общественного признания. Ситуация оказала заметное влияние на дальнейшие отношения внутри семьи.
После развода отношения актёра с детьми складывались напряжённо и на протяжении длительного времени оставались конфликтными. Особенно сложным был контакт с дочерью, которая в начале 2000-х годов дистанцировалась от отца, взяв в качестве официальной фамилии своё второе имя — Джоли. Этот шаг имел символическое значение и отражал стремление к самостоятельной идентичности вне семейной истории. Войт предпринимал попытки восстановить контакт, однако примирение происходило постепенно и с перерывами. Длительное отчуждение стало одной из наиболее обсуждаемых тем в его личной биографии.
Ситуация начала меняться после смерти Маршелин Бертран в 2007 году, скончавшейся от рака яичников. Общая утрата стала фактором, способствовавшим сближению членов семьи. Восстановлению отношений также способствовал Брэд Питт, на тот момент супруг Анджелины Джоли, который стремился к тому, чтобы их дети поддерживали связь с дедом. Этот процесс привёл к постепенному смягчению конфликта и восстановлению контакта между отцом и дочерью. В дальнейшем Войт сохранял доброжелательное отношение к Питту даже после его расставания с Джоли.
После второго развода актёр больше не вступал в официальный брак, однако его личная жизнь оставалась предметом внимания прессы. В разные годы ему приписывали отношения с рядом известных женщин, среди которых назывались Настасья Кински, Дайана Росс, Барбра Стрейзанд, Линда Морей и Ребекка Де Морнэй. Эти сведения регулярно появлялись в СМИ, отражая интерес к частной жизни актёра на фоне его публичной карьеры. В зрелом возрасте Войт сосредоточился на семейной сфере, уделяя внимание внукам, которых у него шестеро. Его роль в семье сместилась от родительской к поколенческой, что стало новым этапом личной биографии.
В последние годы
В последние годы Джон Войт продолжает активно работать в кино, пополняя фильмографию новыми проектами. В январе 2025 года на платформе Amazon Prime Video состоялась премьера научно-фантастического боевика «Человек без прошлого», где актёр исполнил одну из ключевых ролей — персонажа по имени Санборн. Картина была ориентирована на сочетание жанровых элементов с интеллектуальной составляющей, однако не получила широкого отклика у аудитории. Кинокритики отмечали, что проект стремится соответствовать формату «интеллектуального триллера», но не достигает необходимой глубины проработки. Тем не менее участие Войта подчеркнуло его сохраняющуюся востребованность в индустрии.
В том же месяце имя актёра оказалось в центре общественного внимания в связи с политическими инициативами в сфере культуры. Избранный президент США Дональд Трамп объявил о намерении привлечь Войта к исполнению функций специального посла в Голливуде наряду с Мелом Гибсоном и Сильвестром Сталлоне. Заявленная цель инициативы заключалась в укреплении позиций американской киноиндустрии и повышении её влияния. В публичных высказываниях подчёркивалось стремление сделать Голливуд «сильнее, чем когда-либо прежде», что отражает политико-культурный контекст взаимодействия власти и индустрии развлечений. Назначение известных актёров на подобные роли демонстрирует использование символического капитала кинематографа в общественной и государственной повестке.