Лени Рифеншталь — биография
Лени Рифеншталь — немецкая кинорежиссёр, актриса, танцовщица и фотограф. Одна из самых популярных и одновременно самых неоднозначных фигур в кинематографе XX века.
Детство
Берта Хелена Амалия Рифеншталь, известная как Лени Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в рабочем районе Веддинг в Берлине. Ее семья состояла из родителей и четверых детей. Отец, Альфред Рифеншталь, был успешным предпринимателем, владевшим крупной компанией по установке отопительных и вентиляционных систем. Мать, Берта Ида, занималась воспитанием детей. Лени росла вместе с тремя братьями, один из которых, Хайнц, был младше нее на два с половиной года.
Ранние годы и увлечение искусством
С раннего детства Лени проявляла интерес к искусству. В течение пяти лет отец дважды в неделю водил ее в художественную школу. Позже девочка начала заниматься живописью, создавая пейзажи, которые высоко оценивались преподавателями. Однако ни музыка, ни рисование не приносили ей настоящего удовлетворения. Ей снились танцы.
Несмотря на запреты отца, который считал танцы недостойным занятием, мать поддерживала устремления дочери. В 1918 году Берта Ида начала тайком водить Хелену на уроки хореографии. Эти занятия стали для Лени первым шагом на пути к сцене. Однако, когда девушка впервые выступила публично, это вызвало серьезный конфликт в семье. Отец в ярости заявил, что отправит дочь в закрытый интернат, чтобы пресечь ее увлечение. Чтобы избежать этой участи, Лени согласилась поступить в берлинское художественное училище и сосредоточиться на изучении живописи. Однако ее страсть к танцам осталась неизменной.
Начало танцевальной карьеры
После окончания училища Лени решилась пойти против воли отца и занялась танцами профессионально. Ее талант был неоспорим — она быстро начала выступать в составе немецкого театра, где демонстрировала мастерство как в сольных номерах, так и в ансамбле. Лени удавалось сочетать классическую технику с новаторскими движениями, что делало ее выступления уникальными.
Карьера танцовщицы, однако, прервалась внезапно. Во время одного из выступлений Лени получила серьезную травму связок. Врачи настоятельно рекомендовали ей отказаться от танцев, так как физические нагрузки могли усугубить ее состояние. Этот диагноз стал переломным моментом в жизни молодой женщины. Потеряв возможность заниматься танцами, Лени начала искать новое направление для самореализации, что позже привело ее в мир кино и режиссуры.
Карьера актрисы
В 1919 году фильм «Гора судьбы» произвел на Лени Рифеншталь глубокое впечатление, став важным поворотным моментом в ее жизни. После сеанса девушка ощутила сильное вдохновение и непреодолимое желание связать свою судьбу с кинематографом. Увлеченная работой режиссера Арнольда Фанка, Лени твердо решила познакомиться с ним. Встреча оказалась судьбоносной. Очарованный молодой и энергичной девушкой, Фанк не только поддержал ее стремления, но и специально для нее написал сценарий нового фильма «Священная гора».
Чтобы подготовиться к съемкам, Лени начала интенсивные тренировки: она обучалась скалолазанию под руководством профессионалов и совершенствовала свои навыки катания на лыжах. Эти умения стали ключевыми в создании яркого образа для ее первой роли.
После успешного дебюта в «Священной горе» Рифеншталь продолжила активно сниматься в фильмах, завоевывая репутацию талантливой актрисы. Ее фильмография пополнилась такими работами, как «Большой прыжок» (1927) и «Белое безумие — новое лыжное чудо» (1931). Каждая из этих картин подтверждала ее мастерство, но Лени чувствовала, что способна на большее.
В 1932 году состоялась премьера первой самостоятельной киноленты Лени Рифеншталь под названием «Голубой свет». Эта работа стала настоящим проявлением ее таланта: Лени выступила не только как актриса, но и как режиссер, сценарист и продюсер. Она сыграла главную роль — таинственную героиню Юнту, чья жизнь была наполнена мистическими событиями и противоречиями.
Фильм вызвал широкий резонанс и был встречен положительными отзывами как критиков, так и зрителей. Лента особенно пришлась по вкусу Адольфу Гитлеру, что в дальнейшем сыграло ключевую роль в судьбе Рифеншталь. Ее творческая энергия и новаторский подход к кинопроизводству позволили ей утвердиться не только как талантливую актрису, но и как режиссера с оригинальным взглядом.
Режиссер
Летом 1931 года Лени Рифеншталь основала собственную кинокомпанию L. R. Studio Film, желая обрести независимость в творчестве и реализовать свои замыслы. Однако для производства фильма «Голубой свет», который должен был стать ее режиссерским дебютом, ей не хватало значительной суммы денег — как минимум 50 000 марок. В тот период австрийский режиссер и продюсер Гарри Зокаль, все еще испытывавший к Лени романтические чувства, выделил ей 100 000 марок, взяв на себя расходы на постпроизводство и прокат фильма. Это был единственный случай, когда Зокаль выступил в роли продюсера фильма Рифеншталь.
Дебют
Рифеншталь выбрала для себя главную роль в фильме — девушку по имени Юнта, живущую в горах. Персонаж был загадочным и вызывал недоверие у жителей деревни. Сценарий к фильму написали Карл Майер и Бела Балаж, который также выступил режиссером сцен с участием Лени.
Рифеншталь поясняла, что ее стремление заняться режиссурой возникло из желания сыграть роль, кардинально отличную от тех, которые она исполняла в фильмах Арнольда Фанка. В проектах Фанка женщины обычно находились на втором плане, а внимание зрителя было сосредоточено на горах и экстремальных приключениях. Лени адаптировала элементы стиля Фанка, но привнесла в фильм мистику и атмосферу волшебства, сместив акценты с спорта и комедии на символизм и драматизм.
Горы в «Голубом свете» стали не только декорациями, но и активным элементом действия. При этом Рифеншталь задействовала исполнителей, операторов и даже монтажеров, работавших с Фанком. Сам Фанк также участвовал в процессе монтажа. Однако в отличие от его фильмов, где горы были доминирующим элементом, у Рифеншталь они служили частью более сложного и символичного мира.
Премьера «Голубого света» состоялась 23 марта 1932 года в Берлине. Картина была заявлена как совместная работа Лени Рифеншталь, Белы Балажа и Ханса Шнеебергера. На Венецианской биеннале фильм удостоился серебряной медали, что стало важным достижением для дебютной работы Рифеншталь. Несмотря на сдержанные отзывы критиков, фильм завоевал популярность как в Германии, так и за ее пределами.
Однако успех фильма сопровождался конфликтами. Бела Балаж, который к тому времени работал в Москве, потребовал у Рифеншталь выплатить ему причитающийся гонорар. В ответ Лени обратилась за поддержкой к гауляйтеру Франконии Юлиусу Штрайхеру — ярому антисемиту и издателю нацистского издания «Штурмовик». В письме от 11 декабря 1933 года Рифеншталь уполномочила Штрайхера представлять ее интересы в споре с «евреем Белой Балажем». Этот документ сохранился в Федеральном архиве Германии.
После прихода нацистов к власти в 1933 году имена Зокаля и Балажа были исключены из титров фильма, что отразило идеологическое давление и личные амбиции Рифеншталь в условиях нового режима. «Голубой свет» стал важной вехой в карьере Лени, но также показал, как она использовала свои связи в политической среде, что впоследствии неоднократно становилось объектом критики.
Работа с Гитлером
В конце февраля 1932 года Лени Рифеншталь впервые услышала выступление Адольфа Гитлера во время его предвыборной речи в берлинском Дворце спорта. Она описывала это событие как мощное эмоциональное потрясение, сравнивая свои ощущения с природной катастрофой: «будто земля раскололась, выбросив струю воды, которая достигла небес». Это впечатление оказало значительное влияние на её дальнейшую жизнь и выбор, связанный с сотрудничеством с национал-социалистами.
В мае 1932 года она написала Гитлеру письмо с просьбой о встрече. Их первая личная беседа состоялась в Хорумерзиле, недалеко от Вильгельмсхафена. Во время прогулки по пляжу они обсуждали её творческие планы. Вскоре после этой встречи Рифеншталь отправилась в Гренландию вместе с лётчиком Эрнстом Удетом для съёмок фильма «SOS — айсберг» (1933). Вернувшись в сентябре 1932 года, она обнаружила, что Веймарская республика находится на грани коллапса. Именно в этот период она установила более тесные связи с лидерами НСДАП, включая Йозефа Геббельса и Германа Геринга.
Первые пропагандистские фильмы
После прихода нацистов к власти 30 января 1933 года Геббельс, министр пропаганды, предложил Рифеншталь снять фильм о пятом съезде НСДАП в Нюрнберге. Эта работа получила название «Победа веры» и была представлена публике 1 декабря 1933 года. Однако фильм оказался неудачным: он носил репортажный характер, содержал несистематизированный материал и слабо соответствовал задачам пропаганды. Кроме того, после «ночи длинных ножей» в июне 1934 года, когда было уничтожено руководство штурмовых отрядов, включая Эрнста Рёма, фильм сняли с проката, так как в нём Рёму уделялось большое внимание.
«Триумф воли»
В апреле 1934 года Гитлер поручил Лени Рифеншталь создать новый фильм о съезде НСДАП, известном как «съезд единства и силы». Для реализации проекта она основала собственную производственную компанию Reichsparteitagfilm GmbH. Фильм, названный «Триумф воли», стал её главной пропагандистской работой. Съёмки велись с использованием передовых технологий того времени: 35 операторов работали с 30 камерами, закрепленными на флагштоках, дирижаблях и других устройствах для создания динамичных кадров. Итоговый материал монтировался в течение семи месяцев, а готовая картина длилась 114 минут.
Премьера «Триумфа воли» состоялась 28 марта 1935 года в Берлине. Фильм получил высокие награды, включая государственный приз Германии, приз за лучший документальный фильм на Венецианском кинофестивале в 1935 году и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Рифеншталь утверждала, что стремилась создать художественный фильм, а не репортаж, подчёркивая эмоциональное воздействие картины. Однако фильм стал образцом национал-социалистической пропаганды, демонстрируя Гитлера как центральную фигуру и воплощение народного единства.
После успеха «Триумфа воли» Рифеншталь сняла короткометражный фильм «День свободы! — Наш вермахт» (1935), посвящённый участию армии в съезде НСДАП. Картина была менее успешной, и её композиция оказалась слабее предыдущей работы.
Хотя Рифеншталь настаивала на документальном характере своих фильмов, она фактически использовала искусство монтажа и инсценировки для создания идеализированного образа нацистской партии и её лидеров. Её работы становились мощным инструментом пропаганды, закрепляя за ней неоднозначную репутацию, которая продолжала преследовать её даже после окончания войны.
Летом 1935 года Адольф Гитлер поручил Лени Рифеншталь съемки фильма о предстоящих Летних Олимпийских играх, которые должны были состояться в Берлине в 1936 году. Это предложение получило поддержку министра пропаганды Йозефа Геббельса, который в своем дневнике назвал Рифеншталь «умным экземпляром», отмечая ее планы по созданию фильма об Олимпиаде. Для реализации проекта была учреждена компания Olympia-Film GmbH, владельцами которой стали сама Рифеншталь и ее брат Хайнц. Государство выделило на производство фильма рекордную сумму — 2,8 миллиона рейхсмарок, из которых 400 тысяч составил личный гонорар Лени.
Съемочный процесс
Работа над фильмом «Олимпия» началась с пролога, который снимался в Греции в июне 1936 года под руководством режиссера и оператора Вилли Цильке. Съемочная группа включала 170 человек, среди которых были такие выдающиеся операторы, как Ханс Эртль, Вальтер Френц и Гуцци Ланчнер. Для фильма было разработано множество новых технических решений, включая камеры для подводной съемки, операторский кран на рельсах и другие новаторские устройства.
Монтаж фильма начался сразу после завершения Олимпийских игр и занял почти два года. Тем временем Цильке продолжал съемки пролога на Куршской косе, однако в 1937 году из-за нервного срыва был госпитализирован в психиатрическую больницу, где ему поставили ошибочный диагноз шизофрении. Лени Рифеншталь забрала из его квартиры все негативы и фотографии, использовав их в фильме, но не указала Цильке в титрах, а позже продавала его работы как свои.
«Олимпия»
Фильм «Олимпия» был разделен на две части: «Праздник народов» и «Праздник красоты». Премьера состоялась 20 апреля 1938 года, в день рождения Гитлера, в кинотеатре УФА-Паласт ам Цоо в Берлине. Лента получила высокую оценку за новаторскую операторскую работу и художественную организацию материала. Она была удостоена ряда престижных наград, включая государственную премию Германии, приз за лучший фильм на Венецианском кинофестивале в 1938 году и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году.
Эстетика фильма акцентировала красоту, гармонию и героизм спортсменов, что полностью соответствовало целям нацистской пропаганды. Сюжет фильма прославлял силу и единство нации, используя пафосный голос диктора, монументальные кадры и символику, чтобы создать идеализированный образ Германии для международной аудитории.
Реакция за рубежом
Рифеншталь надеялась на успех фильма в США, где в ноябре 1938 года она организовала показ «Олимпии». Однако вскоре после начала поездки произошла Хрустальная ночь — массовые еврейские погромы в Германии, что вызвало резкое осуждение со стороны американской общественности. Призывы к бойкоту фильма и самой Рифеншталь звучали со стороны Нью-Йоркской антифашистской лиги и городских властей. Несмотря на встречи с известными кинематографистами, такими как Уолт Дисней и Кинг Видор, она не добилась успеха, и в январе 1939 года вернулась в Германию. Британские прокатчики также отказались от показа фильма.
После Второй мировой войны Рифеншталь неоднократно пыталась обновить и переиздать «Олимпию». В 1957 году она представила новую редакцию фильма под названием «Боги стадиона», но проект не имел успеха. В 1967 году она создала англоязычную версию для показа на американском телевидении перед Олимпийскими играми в Мехико.
Фильм «Олимпия» до сих пор остается одним из самых известных произведений Рифеншталь. С одной стороны, он считается новаторским с точки зрения кинематографического искусства, а с другой — остается примером использования искусства в служении тоталитарной идеологии.
Долина
В начале 1940 года Лени Рифеншталь начала работу над фильмом «Долина» — экранизацией одноименной оперы Эжена Д’Альбера, которая считалась одной из любимых у Адольфа Гитлера. Вместе с Харальдом Райнлем она написала сценарий, в основу которого был положен конфликт между крестьянами-горцами и крупным землевладельцем, символизирующим в фильме образ «мирового еврейства». С самого начала проект получил политический оттенок, что было характерно для творчества Рифеншталь в годы национал-социализма.
Съемочный процесс
Фильм предполагалось снимать в Пиренеях, но из-за организационных сложностей съемки перенесли в Баварские Альпы. Они начались 1 августа 1940 года. Павильонные сцены снимали в Йоханнистале и Бабельсберге с января 1942 года. В съемках участвовало 120 цыганских заключенных, привлеченных из лагерей Максглан и Марцан по договоренности с СС. Эти люди стали статистами в массовых сценах. Большинство из них впоследствии были депортированы в концлагерь Освенцим, где погибли. Это обстоятельство стало причиной многочисленных судебных разбирательств после войны, в ходе которых Лени Рифеншталь обвиняли в том, что она лично выбирала заключенных и знала о их дальнейшей судьбе. Сама она утверждала, что не была осведомлена о происходящем, однако эти заявления вызывали сомнения.
Документальный фильм Нины Гладиц «Время молчания и тьмы» (1982), посвященный этому эпизоду, вызвал широкий общественный резонанс, но был запрещен в Германии. Позже, в 2020 году, Гладиц опубликовала биографию Рифеншталь, углубленно изучив этот период её жизни.
Роль и бюджет
В фильме Лени Рифеншталь не только выступала в качестве режиссера, но и исполнила главную роль танцовщицы фламенко, которая становится жертвой сексуального насилия со стороны землевладельца. Этот образ, насыщенный драматизмом, был задуман для усиления эмоционального воздействия картины. Финансирование проекта осуществлялось по личному распоряжению Гитлера из средств партийной кассы НСДАП. Общий бюджет составил около семи миллионов рейхсмарок, что делало фильм одним из самых дорогих проектов того времени.
Съемочный процесс сопровождался многочисленными сложностями. В 1943 году, когда воздушные налеты на Берлин стали регулярными, Альберт Шпеер помог Рифеншталь переехать в тирольский Кицбюэль. Туда же была перевезена большая часть отснятого материала. Последние съемки проходили на киностудии Баррандов в Праге в сентябре 1944 года, незадолго до окончания войны.
Заключительные сцены и монтаж картины вынужден был завершать Вилли Цильке, которого, несмотря на предыдущие конфликты, привлекли к работе. Однако война прервала окончательное завершение фильма, оставив его судьбу незавершенной.
Увлечение фотографией
В апреле 1945 года, в последние дни Второй мировой войны, Лени Рифеншталь была арестована американскими солдатами. После нескольких недель допросов её отпустили 3 июня, и она вернулась в тирольский Кицбюэль, где продолжила монтаж фильма «Долина». Однако вскоре территория Северного Тироля перешла под французское управление, и Рифеншталь снова оказалась под арестом. Она была заключена в женскую тюрьму в Инсбруке, а её виллу, имущество, счета и отснятые материалы фильма конфисковали. Этот период она позднее описывала как время «произвола» и «душевных пыток».
После череды допросов и периода домашнего ареста французская военная администрация перевела Рифеншталь в Кёнигсфельд. В начале лета 1947 года она развелась с Петером Якобом, а вскоре после этого легла в психиатрическую клинику во Фрайбурге из-за нервного срыва. Её первый процесс денацификации состоялся 1 декабря 1948 года в Виллингене, где она была оправдана. Однако обвинения в использовании цыганских заключенных на съёмках фильма «Долина» продолжали преследовать её. В 1949 году Рифеншталь добилась оправдания в повторном процессе денацификации, а также выиграла судебный процесс против издателя журнала Revue, который обвинил её в эксплуатации цыган. В 1950 году, в ходе третьего процесса денацификации, Рифеншталь была официально признана «попутчицей национал-социалистов».
Несмотря на выход в 1951 году новой версии её фильма «Голубой свет» и премьеру «Долины» в 1954 году, интерес к её кинематографическому творчеству угас. Последний фильм, из которого были вырезаны сцены с цыганами, получил сдержанную критику и не пользовался успехом. Новые проекты в Италии и Испании так и не были реализованы из-за нехватки финансирования. В итоге Рифеншталь отказалась от кинопроизводства и обратилась к фотографии.
Африканские фотоэкспедиции
В 1956 году Рифеншталь впервые посетила Африку, где начала документировать жизнь нубийских племён. Её фотографии публиковались в ведущих мировых изданиях, включая Stern, Paris Match и Newsweek. В 1973 году вышел её фотоальбом «Нуба — люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году — «Нуба из племени Кау». Эти работы вызвали как восхищение, так и критику. Американская писательница Сьюзен Зонтаг в статье «Магический фашизм» увидела в фотографиях Рифеншталь перекличку с идеалами нацистской эстетики, подчёркивая их стремление к изображению физической чистоты и гармонии.
Увлечение подводной съемкой
В 1974 году, в возрасте 71 года, Лени Рифеншталь впервые погрузилась с аквалангом в воды Индийского океана. Это событие стало началом нового этапа в её творчестве. За последующие 30 лет она совершила более 2 000 погружений, документируя подводный мир. Результатом её работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Коралловый рай».
В августе 1987 года Рифеншталь опубликовала свои мемуары, которые стали бестселлерами в США и Японии и были переведены на 13 языков. В этих воспоминаниях она попыталась представить себя аполитичным художником, отрицая осознание последствий своей работы в годы нацистского режима. Однако многие критики, в том числе Маргарета Митчерлих, отмечали, что Рифеншталь, похоже, сознательно игнорировала неудобные вопросы о своём прошлом.
Личная жизнь
Личная жизнь Лени Рифеншталь всегда оставалась предметом множества слухов и домыслов. Среди ее предполагаемых любовников называли известных личностей, включая знаменитого немецкого писателя Эриха Марии Ремарка. Однако эти связи так и остались на уровне неподтвержденных слухов, подогревая интерес к ее личности.
Первый брак
Первым мужем Лени стал Петер Якоб, лейтенант альпийских стрелков, с которым она познакомилась в 1940 году на съемках фильма «Долина».
Петер оказался не только военным, но и талантливым каскадером, что позволило ему принять участие в работе над картиной. Молодые люди поженились 21 марта 1944 года в Кицбюэле — небольшом курортном городке в Австрии. Однако брак оказался недолговечным и завершился вскоре после войны.
Второй брак и последние годы
Вторым мужем Лени стал кинооператор Хорст Кеттнер, который был младше ее на 40 лет. Их брак вызвал неоднозначную реакцию общественности, но пара прожила вместе долгие годы. Хорст оставался верным спутником Лени вплоть до ее последних дней, проявляя заботу и внимание. Он был рядом, когда она ушла из жизни в возрасте 101 года.
Несмотря на насыщенную жизнь и успех в карьере, Лени испытывала глубокую грусть из-за того, что ей так и не удалось завести детей. Этот факт стал одним из немногих сожалений, которые она высказывала на склоне лет.
Детали о физических параметрах Рифеншталь, таких как рост и вес, не сохранились в достоверных источниках, добавляя еще больше загадочности к образу этой культовой личности. Ее личная жизнь, как и творчество, оставалась насыщенной и полной контрастов, вызывая интерес и восхищение у современников и потомков.
Смерть
В феврале 2000 года, в возрасте 97 лет, Лени Рифеншталь отправилась в Судан, где принимала участие в съемках документального фильма Рэя Мюллера «Лени Рифеншталь — мечта об Африке» (2003). Однако на обратном пути в Хартум её экспедиция столкнулась с трагедией. Вертолет, на котором находилась Рифеншталь, потерпел крушение недалеко от Эль-Обейда. Несмотря на серьезные ранения, она выжила, что стало очередным свидетельством её невероятной жизненной стойкости.
В 2001 году, спустя более полувека после её первой работы над фильмом «Олимпия», Лени Рифеншталь получила Золотую медаль Международного олимпийского комитета, которая была присуждена ей ещё в 1948 году, но по политическим причинам не вручалась.
В том же году она впервые посетила Россию по приглашению организаторов фестиваля неигрового кино «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге. Этот визит сопровождался многочисленными протестами и угрозами, что вынудило организаторов отменить показ «Олимпии», а «Триумф воли» был продемонстрирован при закрытых дверях, чтобы избежать провокаций.
22 августа 2002 года Лени Рифеншталь отметила свой 100-летний юбилей в отеле Kaiserin Elisabeth в Фельдафинге, окруженная близкими друзьями и поклонниками её творчества. Этот праздник стал символическим итогом её долгой и насыщенной жизни.
8 сентября 2003 года Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своей вилле на Готенштрассе 13 в Пёккинге, расположенной на берегу Штарнбергского озера. Она прожила 101 год, став свидетельницей и участницей бурных событий XX века. Панихида и кремация состоялись 12 сентября в Мюнхене, а 10 октября урна с её прахом была захоронена на кладбище Вальдфридхоф в этом же городе.
После её смерти архив Рифеншталь, включающий 700 коробок с материалами, был передан её спутнику жизни, оператору Хорсту Кеттнеру. После смерти Кеттнера в 2016 году архив перешел к бывшей секретарше Лени, Гизеле Ян, ставшей единственной наследницей. В 2018 году Ян передала архив Фонду прусского культурного наследия в Берлине, где он был систематизирован и открыт для исследований.
Лени Рифеншталь оставила неоднозначное наследие, вызывающее одновременно восхищение её новаторским подходом в кино и критику за связь с нацистской идеологией. Её работы остаются предметом научных дискуссий, исследующих, как искусство может быть использовано для влияния на массовое сознание.
Избранная фильмография
Режиссер
- 1932 — Голубой свет (Das blaue Licht)
- 1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
- 1935 — Триумф воли (Triumph des Willens)
- 1935 — День свободы! — Наш вермахт! (Tag der Freiheit! — Unsere Wehrmacht!)
- 1938 — Олимпия (Olympia: Праздник народов / Праздник красоты)
- 1954 — Долина (Tiefland)
- 2002 — Впечатления под водой (Impressionen unter Wasser)
Актриса
- 1926 — Священная гора (Der heilige Berg) — Диотима
- 1927 — Большой прыжок (Der große Sprung) — Гита
- 1928 — Судьба Габсбургов (Das Schicksal derer von Habsburg) — Мария Ветсера
- 1929 — Белый ад Пиц Палю (Die weiße Hölle vom Piz Palü) — Мария Майони
- 1930 — Бури над Монбланом (Stürme über dem Montblanc) — Элла Армстронг
- 1931 — Белое безумие (Der weiße Rausch) — Лени
- 1932 — Голубой свет (Das blaue Licht) — Юнта
- 1933 — SOS — айсберг (SOS Eisberg) — Гелла / Эллен Лоуренс
- 1954 — Долина (Tiefland)
Ссылки
Для нас важна актуальность и достоверность информации. Если вы обнаружили ошибку или неточность, пожалуйста, сообщите нам. Выделите ошибку и нажмите сочетание клавиш Ctrl+Enter.
