Николай Хомерики — биография
Николай Феликсович Хомерики — российский кинорежиссёр, сценарист и продюсер, известный работами в авторском и жанровом кинематографе. Получил профессиональное образование в России и Франции, а его фильмы неоднократно представлялись на международных кинофестивалях, в том числе на Каннском кинофестивале.
Детство и юность
Николай Хомерики родился 17 апреля 1975 года в Москве, однако большую часть детства и подростковых лет провёл в Краснодарском крае. Когда будущему режиссёру исполнилось три года, семья покинула столицу СССР и переселилась в Сочи, где поселилась вместе с бабушкой и дедушкой по материнской линии. Именно на Черноморском побережье прошли его первые сознательные годы, а впоследствии семья ещё несколько раз меняла место жительства. Сам Хомерики не придаёт особого значения вопросам национального происхождения, хотя его фамилия имеет грузинские корни.
Посещение детского сада для Николая ограничилось единственным днём из-за происшествия, которое запомнилось ему на долгие годы. Во время прогулки мальчик случайно упал в яму, однако воспитательница не заметила его исчезновения и не предприняла попыток найти ребёнка. Отсутствие воспитанника обнаружилось лишь после прихода родителей, и после этого случая его больше не стали отдавать в дошкольное учреждение. Вместо детского сада Николай проводил время на работе у матери, которая занимала должность педиатра в поликлинике, обслуживавшей сотрудников Министерства внутренних дел СССР и Комитета государственной безопасности СССР. Пока женщина принимала пациентов, сын находился за ширмой в её кабинете, где самостоятельно играл и рисовал, стараясь не мешать работе.
Когда Николаю было пять лет, его родители развелись, после чего основная забота о воспитании сына легла на мать. Спустя шесть лет, когда мальчику исполнилось одиннадцать, женщина решила связать жизнь с бывшим сотрудником милиции, осуждённым за получение взяток. Мужчина проживал на поселении в Тихорецке Краснодарского края, и ради совместной жизни с ним мать Николая решилась на очередной переезд. Бабушка и дедушка выступали против этих отношений, считая прошлое избранника дочери серьёзным препятствием для создания семьи. Несмотря на возражения родителей, женщина вместе с сыном отправилась в Тихорецк.
Однако новая семейная жизнь продолжалась недолго: приблизительно через полгода мужчина начал злоупотреблять спиртным и уходить в продолжительные запои. Отношения фактически распались, но возвращение в Сочи оказалось невозможным, поскольку родители женщины отказались принять её обратно. Оставшись с ребёнком без постоянного жилья, мать Хомерики стала искать работу, которая одновременно позволила бы решить жилищную проблему. Она разослала письма с предложением своей кандидатуры в детские поликлиники Краснодарского края, рассчитывая получить должность с предоставлением служебного помещения. Подходящий вариант нашёлся в Новороссийске, куда вскоре переехали мать и сын.
Новороссийск, один из крупнейших портовых и промышленных центров Черноморского побережья, заметно отличался от курортного Сочи. Важное место в экономике города занимала цементная промышленность, а повседневная жизнь определялась не только близостью моря, но и работой многочисленных предприятий. Николаю новая обстановка понравилась значительно больше прежней, и именно с Новороссийском оказались связаны наиболее яркие события его подросткового возраста. Здесь он впервые влюбился, познакомился с местной молодёжной средой и участвовал в массовых столкновениях между школьниками, которые называли «махачами». Подобные драки между учащимися разных школ были частью неформальной подростковой культуры того времени.
Первые полтора года после переезда семья проживала в полуподвальном помещении, где не было окон и практически отсутствовали привычные бытовые удобства. Несмотря на сложные жилищные условия, мать Николая продолжала работать педиатром и постепенно приобрела известность среди местных жителей. К ней обращались в том числе семьи представителей городского руководства, что свидетельствовало о признании её профессиональной квалификации. Со временем врач получила просторную квартиру в центральной части Новороссийска, благодаря чему материальное положение семьи существенно улучшилось. Когда Николаю предстояло поступать в высшее учебное заведение, мать обменяла эту квартиру на московское жильё, обеспечив сыну возможность получить образование в столице.
Образование
После возвращения в Москву Николай Хомерики поступил в Московский международный университет, где выбрал экономическое направление подготовки. Этот университет относился к первым негосударственным высшим учебным заведениям страны и был основан в конце 1980-х годов, в период перестройки, когда в советской системе образования начали появляться новые организационные формы. В 1996 году, в возрасте 21 года, Хомерики окончил обучение и получил диплом по специальности «менеджер-экономист». Однако ещё в студенческие годы его интересы постепенно смещались от экономики и управления в сторону кинематографа. Формальное образование давало возможность построить карьеру в коммерческой сфере, но основным увлечением молодого человека становилось изучение мирового кино.
Впоследствии режиссёр неоднократно рассказывал, что значительную часть свободного времени во время учёбы проводил в московском Музее кино. В его кинозале демонстрировались произведения отечественных и зарубежных постановщиков, в том числе картины, которые было трудно увидеть в обычном прокате. Хомерики посещал показы практически ежедневно и иногда успевал посмотреть по три фильма за один день. Такие просмотры позволяли ему знакомиться с различными режиссёрскими школами, художественными направлениями и способами построения экранного повествования. Постепенно интерес к кино перестал ограничиваться зрительским увлечением и превратился в стремление разобраться в принципах создания фильмов.
После окончания университета Хомерики некоторое время работал бухгалтером в компании Coca-Cola, используя знания, полученные во время экономического образования. Однако перспективы профессионального развития в коммерческой организации не стали определяющими для его дальнейшей биографии. Вместе с другом Николай совершил продолжительное путешествие по европейским странам, после которого решил остаться за границей для продолжения учёбы. В качестве нового места жительства он выбрал Нидерланды, где поступил в магистратуру Маастрихтского университета, а позднее продолжил обучение в Амстердамском университете. Пребывание в Европе расширило его представления о зарубежной культуре и предоставило дополнительные возможности для знакомства с мировым кинематографом.
Учёбу в Нидерландах Хомерики совмещал с предпринимательской деятельностью, занимаясь поставками бытовой химии нидерландского производства в Россию. Такой бизнес позволял ему поддерживать финансовую самостоятельность, одновременно продолжая образование и изучение киноискусства. В этот период интерес к фильмам окончательно приобрёл профессиональную направленность: Николай всё чаще задумывался не только о просмотре чужих работ, но и о создании собственных картин. Существенное влияние на выбор будущей профессии оказало знакомство с европейской кинематографической традицией, в которой заметное место занимало авторское кино. В отличие от коммерческого кинопроизводства, ориентированного прежде всего на массовую аудиторию, это направление предполагало выраженную индивидуальность режиссёрского языка и самостоятельное художественное высказывание.
Решив получить специальную подготовку, Хомерики поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссёров в Москве. Его наставниками стали режиссёр Владимир Хотиненко, сценарист Павел Финн и педагог Владимир Фенченко, представлявшие разные направления отечественного кинематографического образования. Обучение позволило Николаю перейти от самостоятельного изучения фильмов к освоению профессиональных методов сценарной разработки, режиссуры и организации съёмочного процесса. Особое значение имело непосредственное общение с действующими кинематографистами, обладавшими опытом производства полнометражных картин. Полученная подготовка стала основой для следующего этапа его профессионального образования за рубежом.
Впоследствии Николай Хомерики продолжил обучение во Франции, поступив в Высшую национальную школу кинематографических искусств La Fémis, расположенную в Париже. Это учебное заведение специализируется на подготовке специалистов различных кинопрофессий, включая режиссёров, сценаристов, операторов, монтажёров и продюсеров. Главным достоинством французской системы кинообразования Хомерики называл её практическую направленность, предполагающую непосредственное участие студентов в создании фильмов. В отличие от преимущественно теоретического изучения истории и эстетики кино, такая подготовка позволяет осваивать профессию через реальные производственные задачи и коллективную работу на съёмочной площадке. Образование в La Fémis дало будущему режиссёру возможность познакомиться с европейскими принципами организации кинопроизводства и применить накопленные знания в собственных проектах.
Режиссёрская карьера
Первым заметным профессиональным достижением Николая Хомерики стала короткометражная картина «Вдвоём», снятая в качестве дипломной работы во время обучения во французской киношколе La Fémis. Фильм получил международное признание, заняв второе место в конкурсе студенческих работ Каннского кинофестиваля, который предоставляет начинающим режиссёрам возможность представить свои проекты профессиональному кинематографическому сообществу. Кроме того, постановка была отмечена призом «Штутгартский взгляд» на проходившем в Германии фестивале восточноевропейского кино «Киноблик». Эти награды стали первыми свидетельствами профессионального признания Хомерики за пределами России и способствовали его дальнейшему продвижению в европейской фестивальной среде.
На начальном этапе творческой деятельности Николай Феликсович преимущественно обращался к авторскому кинематографу, ориентированному на фестивальные показы и сравнительно узкую зрительскую аудиторию. Подобные фильмы отличались вниманием к внутреннему состоянию персонажей, неоднозначным жизненным ситуациям и индивидуальным художественным решениям, которые не всегда соответствовали привычным требованиям массового кинопроката. При этом в проектах постановщика участвовали как признанные артисты, так и исполнители, находившиеся в начале профессионального пути. Среди актёров, работавших с Хомерики, были Галина Бокашевская, Алиса Хазанова, Екатерина Голубева и Павел Любимцев. Сотрудничество с представителями разных актёрских школ позволяло режиссёру выстраивать повествование, в котором существенную роль играли психологическая достоверность и особенности поведения героев.
Особое место в ранней фильмографии Николая Хомерики занимает драма «Сердца бумеранг», которую сам постановщик неоднократно выделял среди наиболее значимых для него работ. Центральным персонажем картины стал молодой помощник машиниста, неожиданно узнавший от врачей о тяжёлом заболевании сердца, представляющем угрозу для его жизни. Главную роль исполнил Александр Яценко, перед которым стояла задача передать переживания человека, вынужденного пересмотреть привычное отношение к собственному будущему. История строилась не столько вокруг медицинского диагноза, сколько вокруг психологических последствий известия о возможной скорой смерти. Фильм был представлен на Московском международном кинофестивале и удостоился приза газеты «Коммерсант», что стало ещё одним подтверждением интереса к творчеству режиссёра со стороны профессионального сообщества.
Постепенно Хомерики начал расширять жанровые границы своей работы, переходя от преимущественно фестивальных постановок к проектам, рассчитанным на более широкую аудиторию. Одним из первых шагов в этом направлении стал российско-украинский детективный телесериал «Синдром дракона», в котором режиссёр обратился к многосерийному повествованию с элементами криминальной интриги. Работа над телевизионным форматом требовала иного подхода к драматургии, поскольку развитие сюжета должно было удерживать внимание зрителей на протяжении нескольких эпизодов. Дальнейшее движение в сторону массового кинематографа проявилось при создании мелодраматического сериала «Любовницы». Таким образом, режиссёр получил опыт работы с жанрами, ориентированными на телевизионную аудиторию, сохраняя при этом интерес к психологическим особенностям персонажей.
Следующим этапом стало обращение к масштабному историческому материалу в полнометражном фильме-катастрофе «Ледокол». В основу картины легли реальные события 1985 года, связанные с советским научно-экспедиционным судном «Михаил Сомов», которое оказалось заблокировано дрейфующими льдами у побережья Антарктиды. Длительное пребывание экипажа в ледовом плену потребовало организации спасательной операции и стало одним из заметных эпизодов истории советских полярных исследований. Экранизация этой истории позволила Хомерики обратиться к жанру, в котором психологическая драма сочетается с напряжённым действием, сложными натурными съёмками и воссозданием исторической обстановки. В центре повествования оказались не только обстоятельства экстремального происшествия, но и взаимоотношения людей, вынужденных принимать решения в условиях изоляции и постоянной опасности.
Позднее режиссёр поставил детективный триллер «Девятая», объединивший элементы криминального расследования, мистики и исторической стилизации. Сценарий картины написали Марина и Сергей Дяченко, известные произведениями в жанрах фантастики и фэнтези, нередко использовавшие приёмы магического реализма. Это литературное направление предполагает включение необычных или сверхъестественных явлений в повествование, сохраняющее узнаваемые черты действительности. Сотрудничество с писателями позволило Хомерики обратиться к сюжетной конструкции, в которой детективная интрига развивается на фоне событий, допускающих различные объяснения. Работа над «Девятой» продолжила его движение в сторону жанрового кинематографа, отличавшегося от ранних камерных драм более сложной сюжетной организацией.
Отдельное место в фильмографии постановщика занял психологический триллер «Селфи», созданный по мотивам романа Сергея Минаева «Духless 21 века. Селфи». Главную роль исполнил Константин Хабенский, которому предстояло воплотить сразу двух персонажей — успешного писателя Владимира Богданова и его таинственного двойника. Сюжет строился вокруг утраты главным героем контроля над собственной жизнью и постепенного вытеснения его человеком, внешне практически неотличимым от оригинала. Через историю двойничества фильм затрагивал вопросы личной идентичности, общественного признания и зависимости человека от созданного им публичного образа. После выхода картина получила преимущественно негативные отзывы ряда кинокритиков, отметивших недостатки её художественного воплощения.
В «Селфи» Николай Хомерики также появился перед камерой, исполнив эпизодическую роль безымянного бездомного. Для режиссёра участие в съёмках в качестве актёра стало возможностью рассмотреть производственный процесс с другой профессиональной позиции. Впоследствии Николай Феликсович подчёркивал, что подобный опыт полезен кинопостановщикам, поскольку позволяет лучше понять особенности актёрской работы и сложности исполнения режиссёрских указаний. Непосредственное пребывание перед камерой помогает оценить взаимодействие исполнителя с оператором, организацию съёмочного пространства и влияние постановочных решений на поведение актёра. Такой подход соответствовал практической системе профессиональной подготовки, с которой Хомерики познакомился ещё во время обучения во французской киношколе La Fémis.
В 2021 году Николай Хомерики представил сразу две полнометражные картины, занявшие заметное место в его режиссёрской фильмографии. Первой стала спортивная биографическая драма «Белый снег», вышедшая в российский кинопрокат в марте. Фильм посвящён жизни и достижениям советской и российской лыжницы Елены Вяльбе, одной из наиболее титулованных спортсменок в истории лыжных гонок. Повествование охватывает продолжительный период её биографии — от детства в Магаданской области до выступления на чемпионате мира 1997 года в норвежском Тронхейме, где Вяльбе завоевала пять золотых медалей. В картине также показан визит спортсменки к королю Норвегии, подчёркивающий международное признание её достижений.
Для изображения Елены Вяльбе в разные периоды жизни создатели фильма привлекли трёх актрис. Роль взрослой лыжницы исполнила уроженка Баку Ольга Лерман, которой предстояло передать характер спортсменки в годы её наибольших профессиональных успехов. Юную Елену, проходящую первые этапы спортивного становления и стремящуюся добиться высоких результатов, сыграла Полина Ватага. Образ будущей чемпионки в младшем школьном возрасте воплотила Ангелина Вяльбе — внучка самой Елены Валерьевны. Такое распределение ролей позволило последовательно показать взросление главной героини, изменение её характера и постепенное превращение увлечения лыжным спортом в профессиональную карьеру.
В «Белом снеге» Хомерики обратился к биографическому жанру, основанному на реконструкции реальных событий и спортивных достижений. Особое значение в повествовании получили обстоятельства подготовки лыжницы, трудности соревновательной борьбы и отношения с людьми, сопровождавшими её на протяжении карьеры. Спортивные эпизоды сочетались с семейными и личными историями, благодаря чему образ Елены Вяльбе не ограничивался исключительно её победами. Патриотическая составляющая картины была связана с международными достижениями российской спортсменки, а драматургия строилась вокруг настойчивости, профессиональной дисциплины и преодоления препятствий. Для Хомерики эта работа стала продолжением освоения массового кинематографа, начатого ранее в фильмах «Ледокол» и «Селфи».
Осенью того же года режиссёр представил психологическую драму-притчу «Море волнуется раз», которая получила главный приз российского кинофестиваля «Кинотавр». Гран-при фестиваля традиционно присуждался лучшему полнометражному фильму основного конкурса и считался одной из значимых наград отечественного авторского кинематографа. Новая работа Хомерики существенно отличалась от спортивной биографии «Белый снег», поскольку была построена на камерном повествовании, психологических переживаниях и символических образах. В центре художественного замысла находились отношения молодых людей, их внутренние страхи и попытки разобраться в собственных чувствах. Обращение к форме притчи позволяло режиссёру исследовать эти темы не только через поступки персонажей, но и посредством условных, допускающих различные толкования ситуаций.
Одну из центральных ролей в картине «Море волнуется раз» исполнила Ольга Бодрова, дочь актёра и режиссёра Сергея Бодрова — младшего. Для молодой актрисы эта работа стала дебютом в полнометражном игровом кино и привлекла внимание к началу её самостоятельной профессиональной карьеры. Кинокритики положительно оценили драму, отметив её психологическую направленность и особенности авторского повествования. Присуждение Гран-при «Кинотавра» подтвердило востребованность Хомерики в российском фестивальном кинематографе после нескольких лет работы над крупными жанровыми проектами. Таким образом, в течение одного года режиссёр выпустил две картины, представлявшие разные направления его творчества: рассчитанную на широкую аудиторию спортивную биографию и камерную авторскую драму.
Личная жизнь
Личная жизнь Николая Хомерики связана с актрисой Стасей Гранковской, ставшей его супругой и матерью четверых детей. Официальная регистрация брака состоялась в августе 2013 года в Хамовническом отделе ЗАГС Москвы. В семье родились две старшие дочери Юлия и София, которую близкие называют Софикой, сын Михаил и младшая дочь Ника. Гранковская регулярно делилась семейными фотографиями в своём аккаунте в социальной сети Instagram, публикуя снимки детей и отдельные моменты повседневной жизни. Несмотря на занятость обоих супругов в кинематографе, воспитание детей занимало значительное место в жизни семьи.
Профессиональная деятельность супругов также неоднократно пересекалась на съёмочной площадке. Стася Гранковская участвовала в проектах мужа, исполнив роль аптекаря Иды в детективном сериале «Тайны города „Эн“». Кроме того, актриса появилась в психологическом триллере «Селфи», где сыграла эпизодическую роль медсестры, имя которой не раскрывалось. Таким образом, совместная жизнь Хомерики и Гранковской включала не только семейные отношения, но и сотрудничество в кинопроизводстве. При этом актриса продолжала развивать собственную профессиональную деятельность, совмещая работу с воспитанием четверых детей.
В конце 2015 года семья приняла решение покинуть Москву и переехать в Санкт-Петербург, родной город Стаси Гранковской. Первоначально супруги вместе с детьми арендовали квартиру неподалёку от Таврического сада, расположенного в центральной части города. Позднее Хомерики приобрели собственное жильё на Васильевском острове, одном из исторических районов Северной столицы. Переезд означал смену постоянного места жительства, хотя профессиональная деятельность режиссёра по-прежнему была связана со съёмками в разных городах. Санкт-Петербург стал основным местом проживания семьи, где супруги продолжили воспитывать детей.
В доме Николая Хомерики и Стаси Гранковской жили также домашние животные, к которым члены семьи испытывали особую привязанность. В октябре 2021 года умерла кошка Джина, прожившая 18 лет и на протяжении многих лет остававшаяся любимицей актрисы. Гранковская отмечала необычную сообразительность и преданность питомца, из-за которых сравнивала Джину с собакой. Уже в ноябре того же года в семье появился новый питомец — котёнок породы саванна, выведенной посредством скрещивания домашних кошек с африканским сервалом. Представители этой породы отличаются характерной пятнистой окраской, длинными конечностями и высокой двигательной активностью, унаследованными от диких предков.