Кэрол Ломбард — биография
Кэрол Ломбард — американская актриса, известная своими энергичными и часто нестандартными ролями в эксцентричных комедиях. Она стала одной из самых популярных звёзд Голливуда в 1930-х годах, особенно в жанре screwball comedy (комедия с быстрыми репликами и нелепыми ситуациями). Ломбард была признана за свою выдающуюся комедийную игру и очарование на экране.
В 1999 году Американский институт киноискусства поставил Ломбард на 23-е место в своём списке «Величайших женщин-звезд классического голливудского кино», подтверждая её значимость для истории кинематографа. Её жизнь трагически оборвалась в возрасте 33 лет, когда она погибла в авиакатастрофе в 1942 году, что сделало её имя ещё более легендарным в киноиндустрии.
Детство и первые шаги в кино
Будущая актриса родилась 6 октября 1908 года в городе Форт-Уэйн, штат Индиана, в семье с обеспеченным, хотя и нестабильным, бытом. Родители Кристиан Питерс и Элизабет Джейн Найт вели раздельную жизнь, не оформляя официального развода, что было довольно типично для Америки начала XX века, когда развод всё ещё воспринимался как общественно неодобряемый шаг. В 1914 году мать увезла Джейн и её двух братьев — Фредерика Чарльза и Джона Стюарта — в Лос-Анджелес, где они поселились недалеко от Венецианского бульвара. Отец продолжал оказывать материальную поддержку, несмотря на разлуку с семьёй.
С раннего возраста Джейн проявляла живой интерес к искусству. Она увлекалась театром и с восхищением смотрела постановки Бродвея, которые приезжали на гастроли в Калифорнию. Голливудская атмосфера, окружающая их новое место жительства, дополнительно подогревала её интерес: среди соседей были люди, связанные с киноиндустрией, что делало мечту о съемках вполне осязаемой.
Параллельно с художественными интересами Ломбард активно занималась спортом — в средней школе Вирджила она играла в теннис, волейбол, занималась плаванием и участвовала в соревнованиях по лёгкой атлетике. Такой разносторонний подход к развитию личности был характерен для образования в США в 1920-е годы, когда спортивные достижения считались важной частью становления характера.
Решающая встреча произошла, когда Кэрол было всего 12 лет: её заметил режиссёр Аллан Двон, которому для одного из фильмов требовалась юная актриса с задором и живым характером. Именно так Джейн получила свою первую роль в кино, дебютировав в 1921 году в немом фильме «Идеальное преступление». Несмотря на небольшой масштаб проекта, работа оказалась символической: в ней раскрылись актёрские задатки девочки, и мать с энтузиазмом поддержала стремление дочери развиваться в этом направлении.
В старших классах школы Джейн стала местной знаменитостью: её называли первой красавицей, а на весеннем карнавале она получила титул «королевы мая». Тогда же на неё обратил внимание представитель Чарли Чаплина, пригласив на пробу в фильм «Золотая лихорадка». Хотя роль она не получила, участие в кастинге повысило её узнаваемость среди голливудских агентов.
Вскоре её заметили и в Vitagraph Studios, но контракт с компанией так и не был подписан. В 16 лет судьба привела Ломбард в студию Fox Film Corporation, где благодаря поддержке Уинфилда Шихэна ей предложили контракт на $75 в неделю — серьёзная сумма для начинающей актрисы того времени. Подписав соглашение, она покинула школу и полностью посвятила себя актёрской карьере. Первые роли в фильмах Fox были в основном эпизодическими и приходились на малобюджетные вестерны, однако именно этот период стал важным трамплином в её профессиональном развитии.
Кинокарьера
Главные роли стали появляться в карьере Кэрол Ломбард во второй половине 1920-х годов. В 1926 году она сыграла в мелодраме «Брак в пути», где проявила тонкое чувство меры и естественное очарование. Несмотря на положительные отзывы критиков, руководство студии решило не продлевать с ней контракт, что было обычной практикой в индустрии немого кино, где на первый план зачастую выходила внешность, а не актёрский потенциал.
После этого Ломбард присоединилась к труппе Мака Сеннета — одного из пионеров американской комедии. Сотрудничество с Сеннетом стало для нее своеобразной актерской школой: в его короткометражках она оттачивала мимику, пластику и комедийный тайминг. Эти навыки позже пригодились в жанре screwball-комедий, который стал её визитной карточкой.
Переход к звуковому кино начался в 1929 году с участия в драме «Высокое напряжение» режиссёра Ховарда Хиггина. В том же году она снялась в комедии «Большие новости» с Робертом Армстронгом, а затем снова с ним — в криминальной ленте «Рэкетир». Именно последняя работа вызвала интерес у профессиональных критиков, отметивших зрелость и выразительность игры актрисы.
В начале 1930-х годов Кэрол заключила контракт с Paramount Pictures, получив стабильную занятость и более высокий гонорар: сначала $350 в неделю, затем — до $3 500. В это время она снялась в романтической комедии «Без царя в голове» (1931), где также дебютировала будущая звезда Мириам Хопкинс. Эта лента обозначила поворот в карьере Ломбард: от малобюджетных фильмов — к полноценным студийным постановкам.
Значимым этапом стало сотрудничество с режиссёром Говардом Хоуксом, её троюродным братом. Он пригласил актрису на главную роль в screwball-комедии «Двадцатый век» (1934), созданной по пьесе Чарльза Макартура и Бена Хекта. Фильм стал переломным моментом: именно здесь раскрылся её дар к сатирической игре, и с этого момента за ней закрепилась репутация ведущей комедийной актрисы Голливуда.
Следующие проекты укрепили её успех. В 1936 году она исполнила роль Кей Колби в романтической мелодраме «Любовь перед завтраком», а также снялась в комедии «Мой слуга Годфри», где её партнером стал бывший супруг Уильям Пауэлл. Лента получила шесть номинаций на премию «Оскар», включая «лучшую женскую роль», что сделало Кэрол одной из ключевых фигур своего времени.
После удачного года агент Майрон Селзник обеспечил ей контракт с Paramount на сумму в $450 000 — по тем временам гигантские деньги. Это сделало её самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда. Контракт, по некоторым данным, в пять раз превышал зарплату президента США Франклина Рузвельта, что наглядно демонстрирует её статус в киноиндустрии.
Постепенно актриса стала отходить от жанра комедии, предпочитая драматические роли. В 1939 году она снялась в фильме «Созданы друг для друга» с Джеймсом Стюартом, продюсером которого выступил Дэвид О. Селзник. Во время съёмок трагически погиб специалист по спецэффектам Эдмунд Феллеги, что омрачило выход картины.
В 1941 году Кэрол вернулась к комедии, сыграв в ленте Альфреда Хичкока «Мистер и миссис Смит». Этот фильм оказался уникальным опытом для режиссёра, до и после этого не снимавшего комедий в столь лёгком стиле. По воспоминаниям современников, именно Ломбард убедила Хичкока попробовать себя в жанре screwball.
Последней работой актрисы стала антивоенная сатира «Быть или не быть» (1942) режиссёра Эрнста Любича. В фильме она сыграла в дуэте с Джеком Бенни, продемонстрировав высочайший уровень мастерства. Картина получила номинацию на «Оскар» за лучший саундтрек, однако Ломбард не дожила до церемонии вручения: её жизнь трагически оборвалась вскоре после завершения съёмок. Эта роль стала не только заключительным аккордом её карьеры, но и своего рода символом: в годы надвигающейся войны актриса выбрала для прощания с аудиторией политически острое и художественно мощное произведение.
Личная жизнь
На пике кинокарьеры Кэрол Ломбард пользовалась вниманием не только зрителей, но и представителей высшего общества. Её открытая натура, живой характер и выразительная внешность привлекали многочисленных поклонников, а участие в светских вечеринках и барных тусовках стало неотъемлемой частью её общественной жизни. Среди голливудской элиты и за её пределами актриса быстро приобрела репутацию свободолюбивой, остроумной женщины с независимыми взглядами — что было редкостью для женщин её времени, особенно в консервативных кругах 1930-х годов.
Одним из самых заметных эпизодов в личной жизни Ломбард стал роман с актёром Уильямом Пауэллом — уже состоявшимся кумиром миллионов. Они познакомились на студии Paramount и вскоре оформили отношения официально. Несмотря на значительную разницу в возрасте (Пауэлл был старше на 16 лет), Ломбард, тогда ещё совсем юная, видела в нём идеального спутника: зрелого, надёжного и обладающего харизмой. Пышная свадьба, широко освещённая в прессе, укрепила их статус голливудской пары.
Однако брак оказался непрочным. Разница не только в возрасте, но и в темпераменте со временем дала о себе знать. Ломбард ценила личную свободу, импровизацию и живое общение, в то время как Пауэлл был приверженцем традиционного домашнего уклада. Постепенно супруги начали отдаляться друг от друга. Их расставание вызвало широкий резонанс в СМИ, а слухи об истинных причинах развода обсуждались в интервью и статьях жёлтой прессы. Тем не менее развод прошёл без скандалов, и бывшие супруги сохранили тёплые, дружеские отношения — что в Голливуде тех лет было редким исключением.
Во второй половине 1930-х Ломбард была замечена в обществе тенора Расселла Коламбо — популярного певца и музыканта. Их связь, хоть и недолговечная, вызвала интерес в публике, но до серьёзных обязательств не дошла. Сама актриса, несмотря на множество краткосрочных увлечений, мечтала о настоящей любви — взаимной, глубокой и гармоничной. Её личная жизнь, столь же яркая, как и кинокарьера, оставалась источником домыслов, при этом подчёркивала ключевую черту её характера — стремление к эмоциональной искренности и личной свободе, даже ценой социального осуждения.
Семья с Кларком Гейблом
Настоящая любовь пришла к Кэрол Ломбард в самый яркий период её жизни — как в творческом, так и в личном плане. На одной из голливудских вечеринок она познакомилась с Кларком Гейблом, который уже тогда был звездой первой величины благодаря роли Ретта Батлера в фильме «Унесённые ветром». Их связь развивалась стремительно, но без суеты, с удивительной для Голливуда искренностью. Гейбл, известный своими мужественными экранными образами, в частной жизни оказался чутким и заботливым человеком, что сразу расположило к нему Ломбард.
В марте 1939 года они официально поженились, избрав для жизни уединённое ранчо в Энсино — районе Лос-Анджелеса, окружённом холмами и лесами. В те годы покупка недвижимости в живописных пригородах была популярной среди звёзд, стремившихся к покою вдали от суеты киностудий. Дом супругов стал настоящим убежищем, символом их стремления к «нормальной» жизни за пределами экранного образа.
Семейная пара Гейбл–Ломбард вызывала неподдельный интерес у прессы и публики: статьи о них появлялись в светской хронике, а фотографии с ранчо иллюстрировали глянцевые журналы. Их союз воспринимался как пример редкого в Голливуде сочетания любви, уважения и стабильности.
Однако за фасадом счастья скрывались и трагические страницы. Ломбард мечтала о материнстве и не раз говорила о желании родить ребёнка. К сожалению, её надежды не сбылись: после двух выкидышей врачи поставили актрисе неутешительный диагноз — она больше не сможет иметь детей. Несмотря на все усилия, обращения к ведущим специалистам и попытки лечения, медицинская наука 1930-х годов ещё не располагала средствами для решения подобных проблем. Эта потеря стала одним из самых тяжёлых переживаний в её жизни, однако она продолжала сохранять внешнюю бодрость, не позволяя личной боли влиять на отношения с мужем и карьеру.
Гибель и посмертная слава
После нападения Японии на Перл-Харбор в декабре 1941 года Соединённые Штаты официально вступили во Вторую мировую войну. В условиях нарастающей мобилизации голливудские звёзды активно включились в патриотическую кампанию. Многие артисты стали участниками агитационных туров и выступлений, призванных поддерживать боевой дух и собирать средства на нужды фронта.
Кэрол Ломбард, обладавшая не только популярностью, но и острым чувством гражданской ответственности, присоединилась к этим инициативам. В декабре 1941 – январе 1942 года она вместе с матерью отправилась в тур по родному штату Индиана, агитируя за покупку военных облигаций. Её личное обаяние и статус звезды привлекли внимание тысяч американцев — за один день ей удалось собрать свыше двух миллионов долларов, что стало колоссальной суммой по меркам того времени.
После завершения поездки планировалось возвращение в Лос-Анджелес поездом, но Ломбард, устав от переездов и желая поскорее вернуться домой к мужу, настояла на авиаперелёте. Несмотря на настойчивые уговоры матери отказаться от рискованного маршрута, актриса была непреклонна.
16 января 1942 года самолёт Douglas DST компании TWA, на борту которого находились Кэрол Ломбард, её мать Элизабет и ещё 20 человек, включая военнослужащих, разбился в горах Пахрамп, штат Невада. Все пассажиры и члены экипажа погибли. Причиной трагедии стало столкновение с горным склоном в условиях плохой видимости. Эта катастрофа вошла в историю как одно из первых громких авиационных происшествий с участием американской знаменитости.
Новость о гибели Кэрол вызвала широкий общественный резонанс. Голливуд был потрясён: от актрисы, находящейся в расцвете лет и сил, никто не ожидал столь скоропостижного ухода. Похороны прошли 21 января в калифорнийском мемориальном парке Форест-Лаун, где собрались друзья, коллеги и почитатели её таланта. Проститься с актрисой пришли сотни людей, а траурные заметки и фотопортреты Ломбард украсили первые полосы американской прессы.
После смерти Кэрол Ломбард была признана не только кинозвездой, но и национальной героиней. Президент Франклин Рузвельт, узнав о её смерти, назвал её «первой американкой, погибшей в войне», имея в виду её вклад в оборонную кампанию. Память об актрисе осталась в истории как символ преданности, мужества и бескорыстного служения своей стране — черт, редких даже среди самых знаменитых людей своего времени.
Избранная фильмография
- 1934 — Двадцатый век (Twentieth Century)
- 1936 — Мой слуга Годфри (My Man Godfrey)
- 1937 — Ничего святого (Nothing Sacred)
- 1939 — Созданы друг для друга (Made for Each Other)
- 1940 — Бдение в ночи (Vigil in the Night)
- 1941 — Мистер и миссис Смит (Mr. & Mrs. Smith)
- 1942 — Быть или не быть (To Be or Not to Be)
Ссылки
Для нас важна актуальность и достоверность информации. Если вы обнаружили ошибку или неточность, пожалуйста, сообщите нам. Выделите ошибку и нажмите сочетание клавиш Ctrl+Enter.
